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, où’assassinat dea romancière semble correspondre au déboutement deaittéra- ture au profit dea création cinématographique, alors qu’une narration àa deuxième personne empêchea narratrice d’avoire dernier mot.L’indécidabilité comme figure de narration prend une autre forme danses textes de Jauffret examinés
s’éloignenten- tement’un de’autre.On assiste aux déboires de deux jeunes humoristes, alors que’auteur dépeint avec justessea soif du succès etes répercussions de celui-ci quand il se pointe,’abus d’alcool et de drogues comme bouée et source de créativité.Les dialogues sont crédibles eta narration àa deuxième
d’un traitement original pousse à quelques choix qui pourront parfois sembler gratuits: ainsi dea narration àa deuxième personne du singulier, comme dea référence somme toute plutôt mince à Kafka.Un cadre branlant qui n’ajoute, au fond, rien de vraiment neuf àa vieille histoire de’amour, du désir
touteses fictions habitées par un antihéros détestablement séduisant, Royal participe d\u2019un double mouvement.En vomissant sur tout ce qui n\u2019appartient pas à\u2019élite dea société, cette narration àa deuxième personne dédouane nos penséeses plus dégueulasses, jusqu\u2019à ce quea vacuité de ce monde nous avale
àa deuxième personne, utilisée à deux reprises, renforce’impression d’étouffement.On senta chape du destin qui étreintes antihéroïnes, destin contreequel elles s’arc-boutent mais auquel elles finissent toujours par s'abandonner.Née en Angleterre de parents chinois et indiens, Nancy Lee, 34 ans, a émigré très jeune
STELLA, FÉE DES FORÊTS Texte et illustrations de Marie-Louise Gay Dominique et compagnie Montréal, 2002,32 pages Dans Le Grand Voyage de Monsieur Caca, album au contenu informatif sura digestion,’auteure An- gèle Delaunois a choisi une narration àa deuxième personne, s'adressant directement au jeuneecteur
à éveiller un souvenir ou un rêve dans notre esprit.Comme\u2019écrit à juste titre\u2019éditeur,a «forme surprend.Les personnages n\u2019ont pas de nom, et toute récit est au présent.Pas de passé, pas d\u2019imparfait.Ni futur ni conditionnel.La narration àa deuxième personne du singulier crée un efet de proximité
« plongée » danses troubles de’esprit, c’est aussi parce quea narration se fait àa deuxième personne et quee point de vue subjectif est employé dans de nombreuses cases.À ce titre, remarquons par exemplees plans de détail des premières pages où Sophie aes yeux baissés sur ses mains entourées d’aplats noirs
-ippe Baril Guérard.Comme touteses fictions habitées par un antihéros détestablement séduisant, Royal participe d\u2019un double mouvement.En vomissant sur tout ce qui n\u2019appartient pas à\u2019élite dea société, cette narration àa deuxième personne dédouane nos penséeses plus dégueulasses, jusqu\u2019
qui se muent parfois en épiphanies.À tu et à toi avec ses protagonistes \u2014 mais pas aveceecteur, comme Calvino \u2014,\u2019auteur a fait d\u2019un bout à\u2019autree choix d\u2019une narration àa deuxième personne du singulier.Un procédé qui accentuee sentiment d\u2019étrangeté, favorise\u2019expérience
qui s’amenuise au point de disparaître au profit d’impressions fugitives et d’images poétiques.Notons également Tai-sance avecaquellea romancière se meut entree passé ete présent,e jeu des voix narratives qu’elle juxtapose eta narration àa deuxième personne du singulier qui a pour effet de rapprochera narratrice
une belle adresse de stvle pour mener une narration à'la deuxième personne.Ainsi écrit-il : « Dieu que vous vous aimez d’avoir’audace de vous haïr à ce point ! » (p.323) C’est René Faille qui s'ad moneste.Sans doute ce « vous » poli, vise-t-il à mettreeecteur danse coup .Bien qu’ailleurs Poupart dise « notre auteur
e Plessisvillois d\u2019origine.L\u2019IDÉE DE LA NARRATRICE Si touteses réactions positives qu\u2019il reçoit permettent de croire que\u2019auteur a visé danse mile sure fond, il a également fait des choix sura forme qui amène une autre dimension à son histoire notamment en utilisant une narration àa deuxième personne
para narration àa deuxième personne, assez stricte pour y parvenir ! Comble, exagération… :e critère numéro 1 estui aussi respecté et bien au-delà de ce quee modèle paralittéraire exige.Le contrat deecture est non seulement univoque mais même surex- plicite : c’est en fait’énoncé préalable d’une règle du jeu débordant
d’écrire de façon imagée ” ou “ Je vais fairea narration àa deuxième personne du singulier ”.Au début de’année, je fais dea modélisation poures initier à’analyse de textes et aux commentaires critiques.Et tranquillement, plus’année avance, plus ils travaillent de façon autonome, en cellules.Ils écrivent
d’une narration àa deuxième personne.Le procédé prendra tout son sens au fil des 160 pages qui nous plongent dans cet univers touchant, dépeint avec finesse pour capter un état, un sentiment ou un simple moment.» GINGRAS NO HAN’S ARTS ET CULTURE LE NOUVELLISTE LE MARDI 14 OCTOBRE 2014 25 VALÉRIE CARPENTIER ET LA SCÈNE
d'ailleurs du fait que'ouvrage soit dépouillé de textesourds.Les explications etes conseils de'auteur sont plutôt associés à chacune des images, parfois séquentielles, qui illustrentaech-nique.Les photographies ont d'ailleurs été réalisées spécifiquement pour cet ouvrage.La narration emploie abondammenta deuxième
