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Malette, Yvon, 1943-
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Turgeon, David, 1975- auteur
Fabre, Gérard, 1956- auteur
d’exception.Montréal: Les Presses de’Université de Montréal, p.147-164.GENETTE, Gérard (1972).«Discours du récit.Essai de méthode», dans Figures III.Paris: Seuil, p.65-282.RAJOTTE, Pierre (1997).Le récit de voyage au 19e siècle.Aux frontières duittéraire.Montréal: Triptyque, 1997.CRÉDITS DESIGN GRAPHIQUE Émilie Lapierre Pintal
Nadeau, Marie-Hélène
qu’on met en tête d’univre, d’un chapitre, etc., pour en indiquer’objet ou’esprit » (1835 : vol. 1, 667).Enfin, avec’essor des poétiques structuralistes dea seconde moitié du xxe siècle et en particulieres travaux de Gérard Genette,a critique s’est interrogée sures multiples fonctions de’épigraphe.Bien
et correspondances dansa diaspora francophone.Québec: Presses de’Université Laval.GENETTE, Gérard.1972.“Discours du récit.Essai de méthode.” In Figures III, 65–282.Paris: Seuil.GENETTE, Gérard.1980.Narrative Discourse: An Essay in Method.Translated by by Jane E.Lewin.Foreword by Jonathan Culler.Ithaca and New York: Cornell
et’imprimé engagés » 2 of the composition of the miniatures, this study is representative of a phenomenon at the core of the upheavals that the book experienced during the XVth century.Dans Palimpsestes, Gérard Genette définite paratexte commee «ieu privilégié dea dimension pragmatique de’œuvre2 ».Son ouvrage étudie
d’histoire naturelle quees éditeurs doivent insister davantage sur cette présence inattendue, dans ce que Gérard Genette appellees « seuils13 » de’ouvrage qu’ils éditent.Poures mêmes raisons, il serait tentant de voir danse geste éditorial un parallèle, ou une réponse, au geste auctorial, qui aurait conduit Toussenel
-il avoire même nom que’auteur?15 ».Commee résume plaisamment Gérard Genette,’autofiction revient à dire : « Moi, auteur, je Vol.9, n 2 Printemps 2018 « L’écrivaine,’écrivain en recherche : perceptions et approches » 6 vais vous raconter une histoire dont je suise héros mais qui ne m’est jamais arrivée »; dans
qui invite à prendre en considératione système des pratiques pseudonymiques dans sa globalité.Ena matière, àa suite, en particulier, des travaux de Jean-Benoît Puech, Gérard Genette et Jean-François Jeandillou,a théorieittéraire a essentiellement mis’accent sur ce qui différencie’hétéronymie, c’est-à-dire
à toutea nation –,ui a transmis certains des mythes de son peuple.Selon Gérard Genette, Vol.7, n 2 Printemps 2016 « Générations et régénérations duivre » 9 [la] dédicace d’œuvre relève toujours dea démonstration, de’ostentation, de’exhibition : elle affiche une relation, intellectuelle ou privée, réelle ou symbolique
que s’inscrit cet article dansequel interviennentes notions de performativité et celle de documentation.La question de’ontologie dea performance chez Peggy Phelan, celle de’archive chez Christophe Kihm et celle du régime ontologique chez Gérard Genette sont aussi convoquées dans cette réflexion.Les enjeux sémiotiques
), « Sociocritique dea poésie », vol.27, no 1 (printemps).GENETTE, Gérard (1976), Mimologiques.Voyages en Cratylie, Paris, Éditions du Seuil.JENNY, Laurent (1993), « L’objet singulier dea stylistique », Littératures, no 89, p.113-124.MAINGUENEAU, Dominique (1994), « L’horizon du style », dans Georges MOLINIÉ et Pierre-Alain CAHNÉ
Riendeau, Pascal
, ironique, parodique) des genresittéraires qu’ils veulent transgresser, quea réflexion générique dans un contexte postmoderne redevient 8.Outre’étude de Schaeffer, je mentionne’Introduction à’archi- texte de Gérard Genette (1979), ouvrage dansequel’auteur effectue une relecture dea théorie des genres
danse paratexte, alors, d’un point de vue textuel, récits fictionnels et récits factuels fonctionnent-ils dea même façon et peuvent-ils, par consé- quent, être appréhendés aveces mêmes méthodes ?» C’est 1.Pour une analyse comparative narratologique de ces deux types de récit, voir Gérard Genette (1991).47 04-Auger
.GENETTE, Gérard ([1987] 2002), Seuils, Paris, Éditions du Seuil.(Coll.«Points ».) GENETTE, Gérard (1991), Fiction et diction, Paris, Éditions du Seuil.(Coll.«Points ».) LAMY, Suzanne, et André ROY (dir.) ([1981] 1984), Marguerite Duras à Montréal, Montréal/Malakoff, Éditions Spirale/Solin.LEJEUNE, Philippe ([1975] 1996
àa première » (Jakobson, 1963 : 219).Combe montre bien, àa faveur de cet exemple, comment Jakobson estargement tributaire dea rhétorique et de’esthétique romantiques (1992 : 119).12.Commee précise Gérard Genette : « Cette division théorique, qui oppose, à’intérieur dea diction poétique,es deux modes purs
Audet, René, 1974-
parle des « douze récits » que compte Vases de Chine, qui est présenté commee « premier roman » d’Andrea Canobbio.60 DES TEXTES À L’ŒUVRE 04-Chapitre II:04-Chapitre II 29/03/11 14:04 Page 60 Dans Palimpsestes, Gérard Genette (1982) établit une typologie des relations transtextuelles (définissanta transtextualité
as a site of (re)definition of the poetic genre of that era.A B ST R A C T R ÉS U M É Vol.1, n 2 Printemps 2010 « Laecture : agents, pratiques, usages et discours » 2 Selon Gérard Genette,a préface aux Métamorphoses d’Apulée seraite premier texteiminaire connu qui occupea fonction de définition générique1.Dans
peritextual evidence we have.Lewis’s work does, therefore, spill “far outside the confines of normal academic discourse.”60 Moreover, in a wider context, this case study shows that Gérard Genette’s dismissal of the publisher’s epitext as a “marketing and promotional function” that “does not always involve the responsibility of
).Notre hypothèse conduit à interrogeres influences des caractéristiques techniques et culturelles du dispositif étudié sures figures d’auteurs mises en scène.Par « influence », nous désignonse phénomène « d’architextualité » tel que défini, non par Gérard Genette, mais par Emmanuël Souchier et Yves Jeanneret (nous
