La nouvelle barre du jour, 1 janvier 1984, Janvier

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France Boisvert 54 Lues seul Pierre Boutin 56 Clef Robert Yergeau 57 61 63 65 68 70 72 76 87 Les vers vietllissants du vital volcanisme lézardent le lieu du livret lucide Christian Chazel Vides échos peaux Jeanne Morin Frauduleur | foi du leurre Danielle Dussault I! convient.Diane Boudreau Mzroitement Dominique Coulombe Usine du supplément Danielle Dussault Rien d\u2019'inédit André Gervais O Procès (notes diverses) Edgar Ouli Poe O Bzblographie succincte M RE as f al % ve. bres EY.amy, \u2014_ ses ve sa pe FE ~- = er \u2014 = 7 er 7 baa = Mw oe a arriere von fr Co Fang AT EE CHE = PUR = Rep a [4 REE Shania papas ge > = Lt LOTS pe O [ Be Las Fe 3 ae Rd [4 Li pho YY fe À LS Xx ae ae pe LY A ç.\u201cdP 2 20 9 tes [3 ed Bo Pla oo ey, y+ RL 654 d CN Ar = ah 2 a 25 pied Py ad A LH 2 AR 3 LL ay - Ce) \u2019 7 Pag 33 AX Fas TES r= Pd.2 as > or afr =,\u2019 TY 3d Fed AA EN, Sash cs eid & Her rd \\ Pa Aa] FRE Ep) IR JE >= LE A 5% Ey Bt Ed Lo FA > ayes LISTE ER?PA es pe) APY «ae (ati [ 2) CER gen re bY 4 ci cl XZ 4) TE\u201d PT 256 Le 1 ha CL > eu ze as LL) Pi FAS 45 LP Vel he ï NT fo] aA df J a\u2019 = (Rh) 2 \u20ac 7 ais fos > cé par] ~~ RS, se 3 Fa» Py 4 ts 4 ev 2 38 EE Ant ried KA CE > (Le 1 Prats La sat i .(SCI Cd Vo Cs sors hd Rd RN [ES Ks -p av,* £3 Ce PIR Le ot, PRS S = (eld bd 0.Py + ND, Le 4 ré oT and 5.Py La EU 3 ~~, dt gd Le 1?18S Fl aéré 18 Ce i v + As Ladd vy ~ 2) 2 a) pS \u201cyw vs > d 5 \\ A, 3 2) > rs) v.: 0 : XY \\ 3a 3 & NY -= 4 1 (/ J) / Ll 7 Que La littérature \u2014 québécoise, en l'occurrence: d\u2019Émile Nelligan et Louis Hémon à Anne Hébert et France Théoret, par exemple \u2014 est l'essentiel, selon telle OuLiPoétique, de l\u2019objet de ce numéro.D'une part: la littérature faite, passée, connue ou moins connue, considérée comme ensemble de textes- souches, objet de l\u2019'OuLiPo analytique.D'autre part: la littérature à faire, présente et future, objet de l'OuLiPo synthétique.D'où telle démarcation dans la table des matières.Le seul but de I'OuLiPo \u2014 Oxvroir de L:ttérature Potentielle! \u2014, dira Paul Fournel en 1981, «est un but extrêmement pratique: proposer aux écrivains de langue française des structures susceptibles de les aider à créer».Ce que nous avons fait, entre février et juin 1983.OuLiPoasis, OuLiPoincidence en ce qu'il y a rencontre, voire heurt \u2014 points si denses, proliférant d'opérations \u2014 de pratiques rafraîchissantes.Le tout, vertement \u2014 textes et postulats d\u2019abord, procès ensuite \u2014 à poursuivre, que voici.André Gervais 9 juin 1983 1.Fondé a Paris en 1960 par Francois Le Lionnais («mathématicien amateur de littérature») et Raymond Que- - Aprahithe Ke a CEES Er EN \u2018 \u201c 5 7 A iy jt) ff ; À , 1% .À ; 3 ;.ER oH b By 4.sn dc! 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nA - LS pa a ii VER N N° N \\Q \u201cNX NN 35 \\ S \u201c2 FT | AN Ne > sm ) S 3 ASS SA S AN NS 3 S x \\ S Sd 3 X N\\ LN D WN NA N CE Ke D S N N JX.ON NN MCS A Le AN 3 N (SAN CG N \u201c\\ SNS = 5 N Wing x > \\ X S N = LA) 3 3 = \\\\ \\ À 5 > \\4 1 NN WW \\\\ \\\\ WN \\ A \\ \\ -\u2014\u2014 Sa PS Li EA ( : 2 y ve v \\-_________________ ER TR ~~ = # +e 3 2 3 Le a Bs \u2014 io \u201cx als SER er ~ ho sir = Ln a pe by Mas \u201cFr ot \u2014 OuLiPostulats Toutes définitions et précisions peuvent être trouvées dans Oulipo: Atlas de littérature potentiellel, aux pages indiquées et suivantes.Mais tout de suite quelques définitions.Les contraintes utilisées ici plus d\u2019une fois sont: \u2014 le S+7 (p.166): contrainte relative au remplacement de chaque substantif (S) du texte-souche par le 7\u20ac qui le suit dans tel dictionnaire \u2014 ou par les 7\u20ac, 14\u20ac, 21°, etc substantifs de telle(s) page(s) de tel livre; \u2014 l\u2019homosyntaxisme (p.159): contrainte relative à la succession, dans le texte d\u2019arrivée, des verbes (V), substantifs (S) et adjectifs (A) \u2014 et, quand cela est spécifié, de toute autre catégorie de mot \u2014 du texte-souche; \u2014 la mesure (p.227): contrainte relative a la longueur et au nombre des éléments (lettre, syllabe, mot, par exemple) qui composent un texte; \u2014 Il'inclusion (p.286): contrainte relative à l'inscription d\u2019un texte dans un autre texte, plus vaste; \u2014 le palindrome (p.218): contrainte relative a la lecture d\u2019un énoncé, non seulement de gauche a droite, mais aussi de droite à gauche \u2014 lettre par lettre, syllabe par syllabe, par exemple; \u2014 le lipogramme (p.211): contrainte relative à l\u2019absence, dans un texte, d\u2019une ou plusieurs lettres; ainsi un lipogramme er / est un texte qui contient, normalement, toutes les lettres de l\u2019alphabet, sauf la lettre 1.A \\ NA oA ee IAE 1.Voir bibliographie succincte.11 at - ji Diane Boudreau Joie dépaysée Le flot faisait rage et le matin nous entrait dans le milieu plein milieu couronné de lancinants fleuves ancres de tempêtes enfoncées dans la barque des barques de main large flot à nos rets dans une nature dépaysée chaque cheval nous arrachait une couverture et nous grandissions dans le lieu lentement nous vieillissions et la joie vieillissait avec nous \u2014 contre nous la joie n'était plus la même la joie était sombre la joie ne nous allait plus comme un bras n'avait plus les femmes de notre chanson la joie la belle joie n\u2019était plus belle il n'y avait plus de demeures plus de langues plus de fèves il n'y avait plus rien la joie était à refaire.OuLiPostulat: Diane Boudreau: Joie dépaysée S +7, à partir de «Paysage dépaysé», poème de Roland 12 4 on [EY Lr] A EE [3 1124 + PES à Y 7 TT Let: ne 7 ge . Giguere: Les armes blanches, in L'âge de la parole, Montréal, l\u2019Hexagone, 1965 \u2014 via Jacques Cartier: Voyages de découverte au Canada, Paris, Anthropos, 1968, p.16- 18.# Pa: 13 nt ie : 4, Pierre Boutin \u201c- À Entre Anglais 2 ë 3 «| Entre Anglais \u201cà le francophone avoue être rond |.la langue pleure d\u2019être méconnue ou Entre Anglais L le Canada invite les citoyens à Croire sans avoir vu 1 Entre Anglais Ly les provinces regrettent de faner 4 le fond refuse de se coucher ] / Entre Anglais À | l'établissement nous charme .Ï la négation nous désarme À | Entre Anglais in à ton tribunal resplendit SR ta preuve m\u2019éblouit «4, Entre Anglais À tu es l'élément de mes dispositions À ton droit est une liberté.À, - C ; | OuLiPostulat: im § Pierre Boutin: Entre Anglais - S+7, a partir de «Entre guillemets», poème de Sylvie Cloutier: Sous la chair d\u2019un poème existe un monde, Sher- À brooke, Cosmos, 1977 \u2014 via la Charte canadienne des droits et libertés.\"| 14 Leah Jeanne Morin Le plan.le plan l'éducation des nationalismes sans plan de pratiques les mouvements de Considération chauves du recueil de texte mes notes de poésie les édifices des textes les niveaux percés par les signifiants pauvres compositions des revendications sans engagements des gros profits dans l\u2019expression je recommence une base vive OuLliPostulat: Jeanne Morin: Le plan.S+7, a partir de «le niais.», poeme de Paul-Marie Lapointe: Nuit du 15 au 26 novembre 1948, in Le réel absolu, Montréal, \u2019'Hexagone, 1971 \u2014 via Pierre Nep- veu: «La tombée du temps», Études françaises, Montréal, vol.16, n° 2, avril 1980, p.47-49.15 SE EEE PPR) Ll REI A REED a .; RE SR I SSSR Tet A SP EAN ET TT à - EA 5 3 Eee es A TI ip SR ep UE, tt or ere ra ala LTT, [RE Ea 7 ; f crue ss 4 A v C= race ca - Danielle Dussault Vieille grammaire Mes euphémismes sont revenus Par les concepts derrière mon élision Tandis que je guettais les subjonctifs familiers Je n'étais pas si triste à la grammaire Au tiret de mes euphémismes Depuis qu'ils recommencent Le verbe est bien à moi J'y ai planté mes attributs Nous sommes plusieurs au groupe de mots Dans le néologisme que j'ai fait Mes euphémismes y courent après le tiret Nos pléonasmes consentent à nos phrases De lettre en lettre nous mesurons les verbes Où le genre a promis paraît-il De venir avec nous - OuLiPostulat: Danielle Dussault: Vieille grammaire S+7, à partir de «La mémoire réconciliée», poème de Fernand Dumont: Parler de septembre, Montréal, l'Hexagone, 1970 \u2014 via Robert Dagneaud: Le vocaculaire grammatical.Technologie scolaire de l\u2019analyse et du style, Paris, CDU Sedes, 1965.16 x * 9 Ee q Ÿ -À EN 3 ( Pad x A) © LS - T 3 eo a KR; ?RQ ps, an, Wn Peur CRI : EE = GE A0 ME \u2014 PERE ow 5 Later Ne Po vy [4 Nd Ve a I yl) a ke: 2 ~~ (3 DR La ante =x NE Lu AA Va RTE) ee AJ Qu 2.0 e pi) -g te vp 2»?NL) ï re! IAS as.{REE C5 ws A yd LAS IS > vo PSS Pour a XJ ae q> bt] ak \u2019 a DR J re 5 ES, AL 4s eid > eee ad x 3 IN AA A] SC 3 S Cd SN) qu 7e 3 = oo RS CARN & ne 3 3; Le ned ES - v sw.> El oF A of J SP CRS 4 ad BIRT A ho Pd ( fe AY .Re ky \u201cowt mu By AN 8 = TC] 6 Se ES NE 2 3 Led} + Oe .5 ICH M2 wr PAL Re OC - n° D - pL x.Se he 2% bY 4 + LE ES Te aE oR ve) [x poy \"=: ed Ld OA en CLS LY XS a) © EA x y pap) A CAR Ne \u2014 dw B= [need 1 end LCR ALS Bg er ty 5 wi wel (es es.x.1e, os vo PS BC Le PSS ee LÀ Es mb Re CAS is NS Py sa a Cal} (SAY AIS ail py) GET Se .% pat pt) 4 SLR à we A LP 4 Yd > IUT CA 32d LX) XI] tS GC se J 3 re La [2 art CAS ley LE BRIG cL ae 12 A A XT Pda \u20ac : ; < CA Y- ~ mine CE e3 pei Dominique Coulombe La peinture.«ITE MISSA EST.» La peinture de civilisation de Delacroix s\u2019exprima et les étudiants s\u2019initierent a entreprendre.Un siecle plus mutuel elle était francaise, cette civilisation, significative à politicien d'étudiant sur la littérature importante au-dessus de la civilisation France dont le talent souverain et strict de cadre confiait toute mouvante à une moitié.Le cadre dissociait dépaysé sur l'aspect aussi, et sur les ensembles, car l\u2019oeuvre de civilisation n\u2019était entre les seins différents que pathétique temps sans rue et les courants récits d'action n'étaient pas encore variés.OuLiPostulat: Dominique Coulombe: La peinture.S+7/A+6/V+5, a partir de l\u2019incipit de Maria Chap- deleine, roman de Louis Hémon (n\u2019importe quelle édition fait l\u2019affaire) \u2014 via la préface de Les grandes étapes de la civilisation française de Jean Thoraval et al., Paris, Bordas, 1968, p.5-7.18 ed porter epee ren py Ea tr Danielle Dussault L'école Le psychédélisme de l\u2019enseignement de P.se médita et les idées (fixes) maintenèrent à atteindre.Un journal (intime) plutôt, 1l avait prévu commun, cet enseignement, fondé au caprice du comportement sur le bruit éloigné souvent du secret P., dont la nostalgie reçue et approuvée d\u2019objectivité pouvait, en effet, passée à une propagande.L\u2019objectivité s\u2019inscrivait ultérieure sur le caprice proprement, et sur les conduites, car le suicide de bibliothèque ne construit entre les orientations (scolaires) pénétrées que quelques rendez-vous sans complexe et les philosophiques prostitutions de psychose n'étaient pas simplement prétendues.OuLiPostulat: Danielle Dussault: L'école S+7/A+6/V+5/Adv +4, à partir de l\u2019incipit de Marza Chapdeleine de Louis Hémon \u2014 S + 7 via L\u2019adolescence, comprendre-savoir-agir, Paris, 1970 (les adjectifs entre parenthèses accompagnent, dans l\u2019expression de remplacement, les substantifs du livre); A + 6 et Adv + 4 via Léon-Louis Grateloup: Dictionnaire philosophique de citations, Paris, Hachette, 1979; V+5 via E.Vermeil: Doctrinaires de la révolution allemande, Paris, 1948.19 AS PP EP ES PP AN AN PS - SAA Te A SII Cy SPOS Abt Sadie] RII pra an VIPER ve Ps = Tr, ASIA EPS PE A [REAL Late cotes USA CS LOL AR TT TT : rie PE.Dominique Coulombe Les surdéveloppements.Les surdéveloppements de Balinaises d Afrique éclaircissaient le besoin.Ils pensaient là, physiques et nouveaux comme deux sociétés austères, étant à jeu dans leurs ans naturels, toujours maternels à se penser: s\u2019amplifiaient des surdéveloppements artificiels par de physiologiques stérilisations aux connaissances, (lui qui faisait les visions pour le libre sentiment dans l'acte de la mère ne les était pas encore, 1l ne savait pas encore l\u2019aberration moderne au discours, sous la magie de l'individu, le sperme primitif sous l'amour de sentiments et d'adolescents.) des surdéveloppements temporels et animaux, (ne savaient-ils pas à l'île chaque sang en le sauvage?) des surdéveloppements tactiles qui émettaient pour toujours dans la civilisation de ceux qui les racontaient une humaine motivation \u2014 le partenaire expéditif du signal et dela réceptivité.OuLiPostulat: Dominique Coulombe: Les surdéveloppements.S+7/A+6/V +5, a partir de l\u2019incipit de Une saison dans la vie d'Emmanuel, roman de Marie-Claire Blais, Montréal, Jour, 1965 \u2014 via P.Valinieft: Guide des caresses, Paris, Presses libres, 1971, p.14-19.20 Christian Chazel Toi qui.Toi qui, par-dessus mon corps, fais cette codification que je crois de moi to1 qui meurs à l\u2019objet de mon capital et renais au corps de mon équivalence Qui nous découpes dans l'orgasme des hiérarchies pour être malheureux, ne veux-tu pas habiter mieux, au moins pendant l'unité qu'il passe, Cette sexualité dont le sexe ne te demande pas ton anatomie mais qui en perdrait le support s'il fallait que tu disparaisses?Toi qui me suis et me précedes pour ne pas augmenter mon standard, fais battre aux testicules de mon centre ta sexualité écart OuLiPostulat: Christian Chazel: Toz qui\u2026 S+7, à partir de «Vertiges», poème de Gilles Vi- gneault: S7lences.Poèmes 1957-1977, Montréal, Nouvelles éditions de l\u2019Arc \u2014 via Pascal Bruckner et Alain Finkielkraut: Le nouveau désordre amoureux, coll.«Fiction & Cie», Paris, Seuil, 1979, première page.21 Hip = - ae.NY e A ~ a => ry = fos Ses.es = ee Pre André Gervais Les vues.Les vues éternelles Galopaient comme des manuels fous Les infirmières tombaient l\u2019une sur l\u2019autre Nous avions les milieux brûlés Ô effort de psychiatrie mortel Déjà l'être de la mésadaptation nous envahissait Déjà les présences véhémentes criaient leur démarche Ô nos sociétés liées pour un ouvrage indéfini Sur la douce vision de ta santé OuLiPostulat: André Gervais: Les vues.S+7, a partir de «Les lois éternelles.», poeme d\u2019Alain Grandbois: Les îles de la nuit, in Poèmes, Montréal, l'Hexagone, 1963 \u2014 via la préface de Le nursing en Psychiatrie.Pour une vision globale de Judith Haber et al., Montréal, HRW, 1979, p.XIII.22 Diane Boudreau Robe dépaysée La myriade faisait rage et la lumière nous entrait dans le bloc plein bloc couronné de lancinants tailleurs passés de villes enfoncés dans l'ascension des vies de vieillard large myriade à nos cris dans une semaine dépaysée chaque mur nous arrachait un homme et nous grandissions dans le tas lentement nous vieillissions et la robe vieillissait avec nous \u2014 contre nous la robe n\u2019était plus la même la robe était sombre la robe ne nous allait plus comme un oeil n'avait plus les orbites de notre vêtement la robe la belle robe n\u2019était plus belle il n'y avait plus de sols plus de déconvenues plus de brumes il n'y avait plus rien la robe était à refaire.OuLiPostulat: Diane Boudreau: Robe dépaysée S + 7, à partir de «Paysage dépaysé», poème de Roland Giguere: Les armes blanches, in L'âge de la parole, Montréal, l'Hexagone, 1965 \u2014 via T.Lobsang Rampa: L\u2019ermite, Montréal, l'Homme, 1971, p.11-13.23 \u201c- ST -\u2014.299.a.Ie =~ > + NET - 0, vo vo ei LoL Sm RE 2 ze + su x ere.~~ = \u201ca _ x \u2014 ~ ae FE 00655 Te vase Foi = \u201c \u2014*= Sr - ot xa - 2e CE his me a se = = ~~ \u201c > : \u2014- = P= ares ar 2 amon - en pus yy Lv, = (PDN = or es, oo, , wr as up A.mt a 3 -~ ¢ ay ows css [apd washes Eris cn Pers ed SNC Faure ra de >.PS a a REI - pou mt a i rien Pt caen td a ie, oar A = pyx ie bee etes Fee = 5 p- +, 41 Pies LL [Pity Past I pe 2A Pt [rl page PES ER Ca Cl Era Eat te eu eat CEE ae 4e ee a 2 EE OP ee Shih VE Po 21 2 ar a ee Pope = Pres an SRG Pag n 7 ps a Pls = sl se _ à Ce es 2K 5 & F2 5 ce eo pi ho = = a 7 = A i vo .\u2014 3 = à EA CL) * A ps 5 (ts & ca D N 3 A \\ bX à D ® = \\ fd ER SES TR « LU LI NI) | + eu.©» == __ \\ iE ces ee crie \u2014 e = \u2014 mn nes pe | a oe ones pe _ ne Anne Hébert La racine du cri de la lumière morte à la jointure des vagues se rapprochant Moz qui n'ai pas eu de fils j'engendre mes pères Avant que l'aube ne se lève sur la mer Un grand souffle vivace et fort semblable au vent \u2014 Bien à l'abri dans une bulle transparente Je réponds de mon image peu rassurante \u2014 M'a passé la main sur la tête comme avant Vais-je cesser tout travail et tout mouvement J'ai beau me répéter qu\u2019il est neuf heures trente L'Esprit en moi se plaint d\u2019une voix déchirante Se réveille parfois et gronde sourdement La lune n'est pas une orange ronde et pleine Le silence obscur de la nuit comme une haleine S\u2019égosille, en vain appelle le point du jour Avant même d\u2019avoir franchi l\u2019espace immense \u2014 Quelle idée est-ce là qui me poursuit toujours \u2014 Le monde vire sur sa quille et recommence 25 \u201c \u20ac ; i] £4 X CER .Je i Le we Wie \"H à STE D Te \u201c1 a shri A II Les interstices des fenêtres vermoulues Les rares coquillages sont épais et gris Des coups de plus en plus forts.De plus en plus près Il me fait entrer dans la cabane à bateaux Un si long tête-à-tête.Un corps à corps plutôt Une boîte carrée, couleur de copeaux frais Le visage de ma mère s'est-il flétri Ni pipe.Ni lait.La pauvreté absolue \u2014 À quelle heure êtes-vous rentré chez vos parents?Le vent tout alentour emmiêle ses courants La fenêtre de l\u2019autre côté de la table Les yeux qui en ont vu de toutes les couleurs Toi, ton coeur mauvais, tes secrets épouvantables Deux petits pommiers rachitiques sont en fleur III Nous vivrons ensemble sans bruit et sans effort Le père, la mère, la fille, le garçon Eclaboussés de couleurs de la tête aux pieds C'est moi qui détourne la tête le premier Des voix, rien que des voix, des sons, rien que des sons Du moins il le croit et court, de plus en plus fort 26 ERE pa On dirait une grande paire de ciseaux Je serai reine du coton, ou des oranges Avant d'être changée en statue sous les draps Mille poissons aveugles ont rongé mes os Il n\u2019y a presque plus de bois dans le bûcher Une fatigue infinie dans son dos, ses bras Malgré ses protestations je dors dans la grange Vais-je à nouveau mettre le nez dans mon péché?IV Je guette l'éclair violet qui, de place en Place, illumine la campagne dévastée Ses cheveux auburn, son âme fraîche insultée Je les attends, un par un, pleins d\u2019encre et de sang J'entre et je sors de la maison, à volonté Trop de bruit et de fureur depuis mon enfance Prennent un malin plaisir, malgré ma défense Réduit au geste terrible d\u2019un seul été Ils ont beau m'appeler Olivia en rêve La seconde fois c'était hier sur la grève Lourde d'un secret qu\u2019elle ne peut retenir Elle a des mains d\u2019enfant vivante et précieuse Je ne bouge pas.Je la regarde venir Ne pouvant être Nora vivante et rieuse 27 7 à a a vo | .| br PA Je suis là, planté comme un piquet de clôture : i / : oP m8 Cet homme foudroyé, 11 y a déjà longtemps Be io , : : « À Elles auront toujours quinze ans et dix-sept ans \"ER La place encore tiède de leurs corps légers fi i Quelqu'un d'autre s'occupe de tout ça, voitures 0 IR : Co : co, : A Mourir ainsi au coeur de ce linge froissé : Elle ressasse ce que tout le monde sait Derrière sa planche à repasser, sans bouger À Dans l'attente des larmes qui ne viennent pas wif La pulsation du sang perceptible a dix pas A Ma mère m\u2019a embrassé comme au jour de l'An | Ses jambes poussent la couleur rose de l\u2019eau i.| Pareil à un troupeau de buffles au galop 3 Voulu sauter dans le vide.Pris mon élan | _L LA OuLiPostulat: - | 2 | Anne Hébert (alias André Gervais): La racine du cri de 0 la lumière morte À Tous les alexandrins sont tirés, entre deux ponctua- | i 1 tions, du roman d\u2019Anne Hébert: Les fous de Bassan, # 8 Paris, Seuil, 1982.Tous ces alexandrins blancs aux # 3 coupes libres \u2014 blancs, c\u2019est-a-dire non désignés comme | - vers dans le roman \u2014, pour entrer dans le jeu strict * : du sonnet, doivent offrir i j a) au moins une rime riche \u2014 riche, c\u2019est-à-dire avec à consonne ou voyelle d\u2019appui, \" # b) une rime riche impliquant au moins deux vers, cette À rime ne pouvant servir qu\u2019une fois.\u201ca Cela faisant passer l\u2019inventaire d\u2019un peu plus de 500 \u201cà vers (et 313 rimes) à 187 vers (et 56 rimes).a À i 28 # \u2014 ai = - Un sonnet, au moins \u2014 ici, le sonnet I \u2014, doit être exactement conforme au modèle classique dont le schéma est le suivant: premier second premier quatrain quatrain tercet abba abba ccd \"MFFM MFFM FFM ou FMMF FMMF MMF second tercet ede FMF MFM Les autres sonnets s\u2019éloignant peu (IV) ou beaucoup (II abcde: disposition des rimes M F: rimes masculines, féminines et V) de ce modèle, l\u2019inversant même (IID.Références: titre: p.232 (pour le premier hémistiche), 163 (pour le second) dédicace: p.114 épigraphe: p.15, 33 sonnet 1: p.102, 132, 77, 162; 216, 224, 25, 76; 141, 38, 50; 59, 85, 236 sonnet Il: p.199, 70, 146, 128; 191, 15, 61, 34; 159, 215, 29; 230, 124, 65 sonnet III: p.208, 242, 16; 79, 29, 83; 213, 120, 209, 207 191, 144, 69, 24 9 sonnet IV: p.132, 132, 245, 233; 171, 245, 16, 48; 212, 178, 165; 205, 90, 194 sonnet V: p.76, 15, 175, 241; 160, 248, 176, 78; 85, 119, 111; 35, 247, 154.J'ai mis, bien sûr, des majuscules à tous les vers et n\u2019ai ajouté, en tout et partout, que 4 tirets au sonnet I.29 EE API SOI TCP , \u201c - ae ë : 3 Hubert Aquin | bi 8 Trois brouillons PL bo i C'est dans une boîte de carton du Fonds Hubert-Aquin cons- fiv | Hitué en vue de l'édition critique de tout l'oeuvre, boîte sur f ; laquelle sont inscrits les mots «documents inutilisables ou non PA pertinents» \u2014 prospectus touristiques, menus de restaurants, | \u201c i billets de train, vieilles revues ainsi que pièces diverses d'iden- i ' tite \u2014, qu'ont été découverts ces manuscrits, reconnus depuis À comme étant de la main d'Hubert Aquin et donnés ici dans i 1 une version qui élimine les hésitations, ratures, etc.Les deux i 4 premiers semblent être deux versions radicalement différentes À de la première page de Prochain épisode.Le troisième, s\u2019il i {i n'a apparemment aucun lien avec une de ses oeuvres publiées, ; à est peut-être une page \u2014 la première ( ?) \u2014 d\u2019un autre roman.fe â Ndr i 1 hi À I oe i Le Québec sombre en fournaises au noeud gordien iA du Saint-Laurent pendant que je m\u2019abime au tréfonds fi) de l\u2019objectival.Englouti dans mes phraséologies, je dé- «a rape, zombi, dans les liquides psychosés du bras de mer hl et j'ai la révélation, dans ma déroute, des abysses des oh étendues et des clichés révulsés des Appalaches.Entre i 3 la date de la commémoration du cataclysme des plaines + d'Abraham et le jour précis de mon calvaire, j'ai l\u2019éter- fond, nité pour fantasmer en toute plénitude, pour déployer | 1 avec méticulosité mon oeuvre inouïe et pour répandre bn.| sur ce torchon les slogans-chocs qui ne m\u2019affranchiront | A d'aucune façon.4 30 | rer 7\u201d x emt mene vrs: op J'écris sur un tréteau de débauche, collé à un vitrail qui me garroche en pleine face une forêt vierge emprisonnée par un barbelé acéré qui marque au fer rouge la séparation entre le déroutant et le claustro- phobique.Je ne m\u2019évaderai pas d\u2019ici avant l\u2019heure fatale.Cela est imprimé sur d'innombrables ukases et proclamé selon les diktats incontestables par un infaillible suppôt judiciaire de l\u2019Empire.Absolument aucun dérivatif ne peut en conséquence me faire échapper à la mécanique implacable de ma fixation obsessionnelle, ni m'évincer de mon labyrinthe textuel.Fondamentalement, un unique casse-tête me torture viscéralement, et le voici: quelle méthode dois-je suivre pour libeller un pamphlet-diatribe de politique-fic- tion?Cela devient inextricable du fait que j\u2019étreins le grandiose dessein de faire oeuvre excentrique dans une catégorie qui impose de se soumettre a une infinité de contraintes et de déterminismes immuables.Il Ottawa ruisselle en flammèches au coeur du canal Rideau pendant que je me dirige en contrebas vers l'essence des éléments.Blotti dans mes énonciations, Je passe, ombre, dans l\u2019onde contrariée du ruisseau et Je prends connaissance, dans ma fantaisie, du revers des plans et du tableau inversé des collines de la Gatineau.Entre la réception évoquant la mémoire de la Confédération et le jour de mon différend juridique, j'ai un moment pour faire un songe nonchalant, pour entrouvrir avec délicatesse mon recueil original et pour disposer sur ce parchemin les tournures-charnières qui ne me soulageront guère.31 B + sf Je fais glisser ma plume sur un guéridon, près d\u2019un puits de lumière qui me permet de contempler un carré de verdure festonné d\u2019une fine clôture qui symbolise la lisière entre l\u2019inattendu et le ceint.Je ne quitterai pas ce lieu avant le temps.Cela est consigné en quelques copies approuvées et recommandé par des coutumes respectables et par un serviteur accrédité de sa Majesté.Peu de passe-temps ne pourront remplacer les modalités de mon tracas, ni me faire varier de ma promenade couchée sur papier.Apres tout, n'y a-t-il pas qu'une question qui m'occupe un tant soit peu, et J'ai nommé: comment dois-je procéder pour composer un poème d'humanisme existentiel?Cela me semble assez exigeant puisque je souhaiterais faire oeuvre personnelle dans une forme influencée par plusieurs traditions et conventions implicites.III «Alea jacta est.» - Le portail de la basilique de Sainte-Anne de Beaupré se déploya et les morts-vivants déclenchèrent leur exode.Une seconde auparavant, elle exhalait la consternation cette basilique, perchée à l\u2019extrémité de l\u2019autoroute sur la falaise gigantesque surplombant le fleuve Saint-Laurent dont l'étendue glaciale et submergée d\u2019avalanches était absolument identique à un islandis.Les séracs étaient abattus au sol, amoncelés sur l\u2019autoroute aussi, et sur les toundras, car l\u2019astre solaire de janvier ne projetait entre les cumulonimbus grisâtres 32 à qu'un néant de pouvoir calorifique et les énormes tornades du temps de la résurgence des forces de la nature ne s'étaient pas encore déchaînées.T'oute cette frigidité immaculée, l'immensité de la basilique de pierre et des innombrables hangars, de pierre également, égarés tout au long de l'autoroute, la démarcation sinistre de la forêt boréale, tellement rapprochée qu\u2019elle constituait une agression, tout proclamait une existence pénible dans une contrée condamnée.C\u2019est alors que les mâles et les pubères se propulsèrent hors du portail de la basilique, s'attroupèrent en masses compactes sur la vaste plate-forme, et les interpellations acrimonieuses, les cris sardoniques projetés d\u2019une clique à l\u2019autre, le tumulte ininterrompu des harangues hébétées ou hystériques constituaient immédiatement la preuve que ces êtres étaient prisonniers d\u2019une tribu imprégnée d\u2019un irréductible désespoir et que rien ne peut empêcher de se mort-fondre.OuLiPostulat: Hubert Aquin (alias Christian Chazel): Trois brouillons Traduction analogique soutenue (I) et atténuée (II) de l'incipit de Prochain épisode, roman d\u2019Hubert Aquin, Montréal, CLF, 1965, et traduction analogique soutenue de l\u2019incipit de Maria Chapdeleine (111).33 os RE at A Jeanne Morin Les hangars.Les hangars déborderont les gares de poissons de rivieres de diamants vermoulus, laines de corps d\u2019armure de corps bruns sciés dans les rails d\u2019or en barre de chocolat.Adolescentes raillées par les déserts de repos des morts en sursis; chameaux éperdus dans les salons pendus aux murailles de carton d\u2019écolier de la vie.Mauvaise nuit de solitude de nuit des temps dans les campements du boulevard «des cerisiers d\u2019octobre à l'année longue».Réverbère de putains déhanchées d\u2019«une cage de chair».Dénivellation territoriale des douceurs de vivre en paix sans gazons; montagnes, rivières, plaines.Les lys noirs poussent dans les yeux des enseignes polypétales de vaisseau de guerre des garçonnes d'hôtel de première classe.Cadran des mäins de fer de lance autour du sommeil, dans les bouges d\u2019émanations de liqueurs de cailloux.Cathédrales de gueules de chien de faïence superposées; crocs guerriers des mamelles plissées du système en place; lactance des nombrils du monde des idées de nouveaux bourgeons d'arbre de vie; mains caoutchoutées des scalpels bleus de jardinière d'enfants; tous rêvent de pouvoir dormir à nouveau dans les draps d\u2019embryon de soi de sang lié; cinq orteils écartés dans le lichen des cuisines de poupée de chiffon de ma cousine de l'Ouest de nulle part.Mes cahiers sont des arbres de plomb de sonde à fromage.Cartouches de cuivre des illustrations de livres mordant des lèvres sucrées.34 ! \u2018 { à OuLiPostulat: Jeanne Morin: Les hangars.Lipogramme en f (et en ph): les 8 mots impliqués sont remplacés par un (quasi-)synonyme.Génitifs (p.257).A partir de «Les hangars déborderont\u2026», poème de Paul-Marie Lapointe: Le vierge incendié, in Le réel absolu, Montréal, l\u2019Hexagone, 1971.Les deux citations entre guillemets sont empruntées à d\u2019autres textes de la même rétrospective (p.51 et 175).35 | ER 7 a.ae \u201cNa adhd \u2014 Ae Xan Nn or a Mae oA Bn Ww eat - be 3 >.a a \u201c=r TE -~, md rr = on re pros = x Re = SE sa ex = we: ii =z \u201cess pe NX SE vpss ar is = t A, £ = * = 5 = = $ IE \u2014~ as ae So rom.ME RC Eee SRT.Cy ce eerie IER - BA a tiny PE JR ox fi a te a a a Sr EEX ehh, £y \u201cle ee Sy SOS EAP ca vale .STATS 2 [ADA Ee Lee po PA PDAS Ac Sree p= i Pre ; poe + = A A : pd CR - 220 # \u20ac ab \u201c >.ya Cay LAR y a PN y A Ce \u20ac L \u2014 \u2014 \u2014 - \u2014\u2014\u2014 set re = \u2014 re Christian Chazel Le proverbe s\u2019est fait cher (ou le nouveau désordre proverbial) Qui abuse a toujours l\u2019homme ailleurs Qui a buse a toujours lame ailleurs Qui a bu craint l\u2019eau froide Qui a bu boit ras Qui a bu rira bien d\u2019un plus petit que soi Le médium l\u2019écoeure assez \u2014 raison: il hait le message pendant qu'il est chaud Qui a bu est à moitié pardonné Qui a bu rira le dernier Aux grands maux les grands rhums aident Comme on boit sa lie on se couche Dans les petits pots Sanka, c\u2019est des oeufs OOO Le toit fait le mât (Tazllibert, d'une part) Le toit fait le moi (Taillibert, d'autre part) La bible ne fait pas le moine (Luther) La bite ne fait pas le Juan (Molière) 37 GE god Bas (RAN AEA acai KINI oo) ma a à > à an h at oa ae ' LATA [RE EN HEE LAS HU: Db he ES AFR NGA Weil ° 8 : û .A ' .Ne D K | 4 RB i À .# IN \u2018 +2 \u20ac ON M.si SE Hy +R ¥ @ OOO « À La plus belle fille du monde vit aux dépens de 4 celui qui l\u2019écoute.\u2026.et la regarde ; Un plus petit que soi a toujours besoin de la plus fr I belle fille du monde pendant qu'il est chaud À Pierre, qui roule la plus belle fille du monde, og s\u2019enrichit ko i La plus belle fille du monde aime bien: ça tire od pendant qu'il leche haut Ao if Qui s\u2019y frotte ménage sa monture ÿ À L'homme médiocre hait le massage md Vingt fois sur le métier retourner la plus belle fille fir | du monde comme on se couche du La nuit les plus belles filles du monde ont toujours #4 besoin de jeux de mains 4 .À Jeux de mains ont toujours besoin des plus belles 4.A ' 8 filles du monde la nuit r a Pros! l'hétaïre de tous les pays ne peut offrir que ce quelle a He L'oisiveté: l'âme erre de tous ses vices On ne se fait pas de femmelettes sans tasser des queues gr 1 Qui s'aime en se levant mâtin, d\u2019un gland devenu | À lourd récolte la trempette pere rd Dl ae.Cima Fo Rien ne sert de courir la plus belle fille du monde, .à on a toujours besoin des meilleurs onguents de À velours sur les petites peaux \" Chatte échauffée craint l\u2019offre raide 't.À | 38 Ah! baume en tire qui vient de loin .Ne vient à point qui trop l\u2019embra(s)se et mal È l\u2019ét(r)eint E L\u2019amer de tout sévice, fais-le moi EB Qui aime bien châtre bien: tout flatteur vit aux Ê dépens de celui qui les coupe | Ei Tel épris qui croit éprendre E Il y a loin de la croupe aux levres (et vice versa) E : Tout lèche-main amène arôme 000 E Si le toi fait le moi, l\u2019abbé ne fait pas le moine E 1 \u2014 II faut rendre assez rare ce qui est assez rare Ê * Si l\u2019étroit fait l\u2019émoi, la bile fait pâle moine i \u2014 II faut rendre a ses ruts ce qui est a ses ruses O00 Vole un boeuf et les vaches seront bien gardées Réve aux lotions permanentes Pros! l\u2019éther de tous les pays unis, c'est vous Chat échaudé qui va à la chasse châtie bien, avant de ! l\u2019avoir tuée, une hirondelle qui vole sans casser des oeufs , E 39 EE 0 A cf * LA he \"7 AH A 103 : TL: \u2018ih \u2019 ie E En EL 5 Yl tai- .3) AER i, i HY tik: 7 ty AN i HE ?a : 23 5: 3 Qui rince truie fêle le lard rond Pros! les terres de tous les pays unis, c'est.Hache mal donnée féle la béte O00 Charité bien ordonnée: un plus petit que sot perd sa place Charité bien ordonnée s'enrichit Ce n\u2019est qu\u2019un des buts, prolétaires de tous les pays: remettez votre ouvrage, continuons le combat Ventres affamés font plus que force ni que rage Le médium n\u2019a pas d'oreilles Qui va à la classe perd_l\u2019efface, qui ne va pas à la classe perd sa place Qui trop embrasse la loi justifie les moyens que la raison ne connaît pas et qui l'écoeurent assez La raison du plus fort a toujours besoin d'une main de fer, et récolte la tempête Il faut retourner sept fois le fer dans la plaie pendant qu\u2019il est chaud L'enfer est contre tous: c\u2019est lèse-autres 40 | | J OOO L'art est son du plus-phare, a toujours l'âme ailleurs \u2014 Il faut rendre à césure ce qui est assez sûr L'or résonne du plus fort, et toujours l'homme ailleurs \u2014 II faut rendre a ses ires ce qui est à saisir OOO Il ne faut pas se rendre à un plus petit que soi avant de l'avoir tué Il faut abattre le frère pendant qu\u2019il échoue (Tra«deau, un certain 20 mai) OO Pierre, qui nous roule, à la fin, veules les moyens Patience! l\u2019onguent du temps fond plus que farce ni qu'orage 41 # WA af h L L\u2019appat roule d'argent et le silence hai dort LE CHIEN DORT JE SUIS LE CHIEN QUI RONGE L\u2019OS L\u2019homme est dit homme pendant qu\u2019il échoue Rien ne sert de languir il faut ourdir à point OuLiPostulat: Christian Chazel: Le proverbe s\u2019est fait cher À partir des proverbes les plus connus ou de phrases célèbres.Proverbe traité homophoniquement ou pa- rophoniquement (à-peu-près phonique); perverbe (p.293); proverbe et demi, multiperverbe; perverbe traité homophoniquement ou parophoniquement; insert, parfois, d\u2019une locution figée dont un des termes existe également dans un proverbe ou un perverbe.42 IS TIP TELS STE A TI EN ES A Co A } MNT PE Le VENI BRYN RA ENS 5 5 \u20ac 8 £1 J France Boisvert Avec un.Avec un nez, nomme bulle dozée, Colombe, gueuse, une immense fosse.Avec henné, hum.C\u2019est quoi y a?Colombe bâtit un hymne en ce quoi.On naît pas, vous vous en doutez! Gais comme à des noces Ils sont, tissent.Ils sont, tissent, en mots.Ils n'ont pas le choix.«C\u2019est eux, ou c\u2019est nous».\u2014 Amicale Loi, délions.\u2014 Ne mâche pas tes maux.Ils décident de tuer tous les humains.Mâles, gais.Nos paix te.Nous.Est-ce plus?Non.Boeufs! Qu'ils ne sont.Mettons que nous attaquons ce.Soit.Ils sont tous smog demain! Tuer est facile.Quant à Colombe Colomb, elle pleut et laisse.Faix.Peut-elle?Dis aux poissons de ne pas tuer les gamins.Elle qui gamine a tué tant de poissons.Elle pleut beaucoup.Une.Eux.Et ils se.ont tous mots! Hommes, femmes et enfants.a Saf DYESS >.auntie 2K II Ave! Qu\u2019urnes n\u2019errent, Rome brûle d'ores et\u2026 Colères, ombres.Cruise une rime-mère, rance force.Ave! Qu\u2019haines, aires, hommes, cercles, 0 arias.~ Corps, longs bras, tirs: une rime-mere, rance courroie.Orne, épars froufrous en déroute, et grée, corps modernes: noces, - Reels, sorts, thyrses.Ils rompent, strient cent mots.Ils n\u2019ont pas.Laisse choir.«Serfs, eux, ou sers-nous».Arme Icare roi! Délirons! Ne marche pas, t'es maure! Ils dressent, hydres d\u2019être hués, trouent les humains.Herr mâle gai, nos pères te nourrissent.Amples urnes, ombres, oeufs-cri, nerfs-son Me tronquent, nous attaquent, ronces serrent.Roi! Ils sont ours, ogres d'r maint! Tuer est facile.Cran, trac, 6 lombes.Qu\u2019au long elle pele! Heurts.Elle reste, Frappe.Heurte-t-elle dix héros?Poix sombre.Née pâture, et les guerres arment reins, Elle qu\u2019hier gars mirent.Raturer tant de proies.Son aile pèle, eux brodent court.Urnes.Heurts.Raie: 1ls serrent, honte rousse, montrent Rome ferme et en rang.OuLiPostulat: France Boisvert: Avec un.Asphyxie (p.216): supprimer les r phoniques (mais non 44 27 ci les r graphiques).Puis aération (p.217): fournir autant d'r qu\u2019il est nécessaire, voire possible, au texte précédemment asphyxié, en faisant en sorte, bien sûr, de ne retrouver aucun des mots a r du texte-souche.A partir de 3 strophes de La fille de Christophe Colomb, roman de Réjean Ducharme, Paris, Gallimard, 1969, p.231 et 233.45 Eh la André Gervais Beaux corps, lait Y est, hante en rond, ravaudé beau corps vieux, c'est que \u2014 Jours, deche, ans \u2014 sot part, nie héros, chat ne mue, n'a mot, Y est carte, sang, becs.Deux coups: je, l\u2019art arrange idées, Jours.Tous cylindres, rets, urnes, entourent, vont, kystes.Va, Huis sans colloque, quand vie m'a.Qu'être Thot aîné \u2014 Nuits, démons, décès \u2014 a chu, hep!, roi te sait tort: Beaux, lents rangs, chaînes eues, becs, leurres.Attends; gis, ah! Ebre, vert mets de ses glaces, on frit, tonne et plane! ile, Zebres, de ce cas qu\u2019arde galerie, un renfle et, rets Beaux, ton dé, sûre clé, serment comme ambre (cul lu, Beaux flancs de.\u2026.), n\u2019élude que l'air hausse et passe qui est L'aigre \u2014 saignent immondes nus \u2014, vêt beaux corps grands de Negres, tats, vole, dévét.Que m\u2019a-t-il?Daim lent ne plait en Beaux corps de seins.Naisse un.Qu\u2019heurts m\u2019ont, sûr! Voir gruger.Gant, lit, nez: il aime 46 rps - apie OuLiPostulat: André Gervais: Beaux corps, lait Palindrome syllabique, à partir de «Les corbeaux», poème d\u2019Émile Nelligan: Poésies complètes 1896-1899, coll.du Nénuphar, Montréal, Fides, 1952.Dans un sonnet en alexandrins comme celui-ci, aller du quatorzième vers au premier vers et, dans chaque vers, de la douzième syllabe à la première syllabe, moyennant une large réorganisation syntaxique et quelques très minimes \u2014 une quinzaine \u2014 modifications phonétiques.47 1 dk Fu She Tie TN Diane Boudreau L'emprise du poulpe (extrait) Se ressemblent le silence, le poulpe bafoué, les hoquets de l'âme.Vilipender même impuissante.Et se complaire.Se considérer perverse comme le poulpe.O Tirer la langue.Dieu, prières éculées, Sad(e)-Sartre calleux, voussoiement: à maudire.J'irai incorruptible, cracher sur vos enfants.Blessures à rouvrir.Plaies du mal libérateur.Sabbat.Effigies de Sad(e)-Sartre déifiées.O Utopique de maudire les mots comme s'ils étaient là.S'agiter malgré le harcèlement des êtres.S'il sied de dégobiller autant le faire tous en même temps.Pour s'absoudre à jamais.O Écrire un obus/poulpe.Irradier.Se briser de répulsion.Regarder quelqu'un dans les yeux et dans les couilles, déchirée.Plaisir obscène.O Je m'obnubile et je me casse.Je me casse et je m'obnubile.Facétieuses futilités.Lacérations et meur- 48 trissures.Pourquoi écrire ou ne pas écrire?Pour l'inutilité.O M\u2019écouter sans dissimulation.Me souhaiter me voir déracinée.Langue à repiquer.Les idées éparses à mettre en tas pour mieux les repousser.O Je cherche/trouve/maudis des témoins avides.Des voyeurs confondus.Les mots s'en vont ailleurs par tous les moyens.La terre m\u2019enfouit sous elle.Être suffoquée.O Flaccidités: débâcle, déroute, sauve-qui-peut comme si ces retrouvailles se substituaient à la réalité/ vérité.Silences à rejointoyer ou à élargir.Éclats d\u2019une ensorcelante Sarah Bernhardt.Poulpe qui rit.OuLiPostulat: Diane Boudreau: L\u2019emprise du poulpe Homosyntaxisme; des verbes auxiliaires (avoir, être) n\u2019ont toutefois pas été répétés.Inclusions, dans l\u2019ordre, des titres suivants: Les enfants du sabbat (Anne Hébert; Paris, Seuil, 197 5), Temps obus (Gaston Gouin; Sherbrooke, Cosmos, 1969); Quelqu\u2019un pour m\u2019écouter (Réal Benoît; Montréal, CLF, 1964), Les témoins (Eugène Cloutier; Montréal, CLF, 1953), Les mots (Jean-Paul Sartre; Paris, Gallimard, 1964), Ensorcelante Sarah Bernhardt (André Castelot; Paris, Perrin, 1973).À partir de «Le livre de la peur», poème de France Théoret: Une voix pour Odile, Montréal, Éd.Les Herbes rouges, 1978, p.42-44.49 ; # mu \u2014 a oo.Oe a Less 2 a Cu \u201c™ x.x < Te A À mer Fa 1] .- foi a a = F5 = 3 \u20ac = x Adee * = = * > ne = ad, cave ax + Th ro.Soe 1 - CO vw a G 9.a AY re -® AR th oo \u201ctS 5.et Pon on or + ve oso a) .ee » ae.ve a ee .> 2 = eo» .\u2026.4 > fn al I : .LCR] SR Se Re Be Nad : RA oe ve 000 ode\" oe tet SR 7 BA) oe ERS Odd BE A.e A : a Der SA O0 2 ë o > * os 0a\u2019 .¢ = Le : \u2026.: UV il à lL oe oe \u201cte b > 3 5 %%e%%\" RJ 5 JF h = ; 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Un je a d\u2019eux gicté et m\u2019a gluxtée.Bouche bée, troikas en pataques! C'est qu'âtre est noir et caisses de lattes écarlates sont accotées près de lui, cette rare idée s'inquiétant, voire, d\u2019un moi je.Si souffle le self, s'étiole l'intemporel qui, entre l'effigie et les figés, eut itérativement rideaux tristes et rides d\u2019autrices dans un petit café plein de taches, neuf.Devant leur xérès, haï disent-ils, les exégètes de vigie ont ceci qu'ils végètent excessivement, au cas \u2014 doux exergue \u2014 où Sisyphe pense à monter avec elle, très étroite étoile qui passe en poème\u2026 Qu\u2019a tort cela se pense, peut-être: aussi soudaine qu'instruite sur le tout des sommets, elle rit haut, haut, haut.OuLiPostulat: France Boisvert: 0! Acrostiches: a gauche: chiffres, de 1 a 15; a droite: de a 4 0.À partir d\u2019un texte inédit: 52 Je gicte et me gluxte en pataquès écarlates! À côté de moi, s\u2019étiolent, mornes et noirs, les rideaux tristes d\u2019un petit café.Devant leur xérès, les exégètes végetent excessivement.Une étoile passe, soudain, je ris.PH A = Fa 53 F ¥, ¢ Pierre Boutin Lues seul Le snob sert nos repas.Saper son tres bon sel.Un mot retracé te révele.Elever et écarter Tom nu.Emile a élimé Lebel.Le bel Emile a élimé.Sexes repus recus.Sucer supersexes.Un sumac aviva Noël.Léon aviva Camus nu.Tôt, Eve a été à elle ici.Ici, elle a été à Eve tôt.Sa nana l\u2019a servi.Ivres à l'ananas.Eric et Luc repus.Supercul te cire.Elle sala un sore.Eros nu à la selle.Elle m'a mal relaté.Etaler la mamelle.54 ne is réperss\u2014 a ce nm \u201cut \u201cls \u201c # ¥ - 2 ms CHESS pe RR sn - A un ue eu Le yy UT ace A Pn al po py 1 ' A et eo.ne A pe ro re mn is ee A RES p agé \u2018 2 ) 2 tu ir Mars dada rc cas na fr es A ratio ee se sn acc oe .cs =.~ = Lues seul e e e e OuLiPostulat Pierre Boutin Palindrome.oo 22 OS Se Ce Ape pe POSE Robert Yergeau Clef Père gêné! Pédé mêlé! Grec fêlé! Pépé pelé! Bébé vexé! Elle tète péle-méle sept fées Elle vend tels sens cent blés Elle seme hele crée réve cede Elle?Sexe tres vert Tres yé-yé tres zélé bref très elfe C\u2019est fête! Même mémé \u2014 nerf rêvé! \u2014 tète pépé gelé Chez elle \u2014 cher bled! \u2014 zèle réel, lent éden, 7 pépé pète, épée lève, sexe blet, sève erre OuLiPostulat: Robert Yergeau: Clef Monovocalisme (p.214) et mesures: 4 strophes de 4 vers de 4 mots et 4 lettres, et ce avec la voyelle e comme seule voyelle.56 cet ce: era emir tt PARC TRO SRE D DIE Christian Chazel Les vers vieillissants du vital volcanisme lézardent le lieu du livret lucide Ne nous abaissons pas a l\u2019accomodation adipeuse et agglomérée de l\u2019anglo-apologue, car après-demain arrangera l\u2019assertion et atteindra l'automobile de l\u2019avorton qui ballotte le bâtiment beuglant et blessé par la boucherie en branle-bas sous les bûches qui, de la cage au canon près du caroubier \u2014 dont la cavité ceint une chaise et un charpentage chevaleresque, cible de sa clémence \u2014, collent sa compagne qui concorde avec le consacré contradicteur qui coquète en se couchant, ce qui lui coûte ce crime de cuivre qui darde, déchiquète, sans la défendre, la délicate dénombrable dont la dérision désolidarise, développante, et diffuse la dislocation docile qui la douche durement, l\u2019échine, l\u2019effarouche, l'élève, s'empare d\u2019elle pour l\u2019endormir, enrichie et entrant sans épilation et sans ergoter dans son essor d\u2019'éther jusqu'à l'évacuation, de l\u2019exclusivisme de I'exploiteur a la fabulation de la familiarité fédérée, fibrome fixé en de foisonnants formulaires fragiles qui nous fragmentent en fromage et dont les gaffes garrottent la gerbe du gommage de la graphologie grossière dont l'hagiographie hele les hiéroglyphes: «Hostie d\u2019hypothécaires! l\u2019immortalité et l\u2019inamovibilité indéclinables et inexplicables des in partibus de l\u2019intendance intensifieront l'inverse, car jadis \u2014 jargonnait encore le joueur \u2014 nous kidnappions les kleptomanes dont les langes de légumes lézardaient le lieu du livret lucide de ce magnat, malheureusement marathonien, qui marchandait son masque de médailles malgré le 57 ory ry wt Eater 03 ad fgg ' 8 AN - viél [sf PP NING ES au \u2014 a 2 + ry Hor Tika.2 wr rt rns a.x, Sr pa = prit nes as .=F a \u2019 US.- ~~ ad oa LT wa ar _ NT ey .= 2x TE mer ss - Y deve.LY \u2018 \u2014 - th, RCT ev on ols ss up Vx.sé a mépris que mettait la minorité moissonneuse, moqueuse et mousseuse à mutiler ce «né nietzschéen» dont on note qu'objecteur de l'offensive opiacée, il lui opposa son origine ouvrière pour se pâmer sur le parcours de la parturiente pour la patrie-pelle qui perdait de sa persuasion si le phénomène piédestal-pitié plafonnait malgré le plat de sa poche de pollen qui porte le pouls, précisément présent, qui préserve le principe de progrès de la prose publique, quadrupède quittant le quotidien, mais dont la rainure rapporte un réalisme qui reconnaît la réformation et qui réjouit, en remuant son repentir et sa réquisition, le restaurateur qui rétrograde \u2014 en riant \u2014 en roitelet rouspéteur contre la sacralisation qui sanctifie le sauve-qui-peut des scrupules de la semaine serrée du simple soldat qui sort sa sous- ventrière et stationne son sublime sujet qui surgit en syncope vers le tailleur qui tâtonne, tend la tête tel un tigre, puis tombe, toujours au train de la transposition d\u2019un tribun turboréacteur que l'univers use par les vagues veloutées des vers vieillissants de son vital volcanisme qui warrantait les watts-heure mais fut zigouillé par la zymotique».Ed 58 OuLiPostulat: Christian Chazel: Les vers vieillissants du vital volcanisme lézardent le lieu du livret lucide Le lexique, imposé (sauf les mots-outils), est fait des mots-exergues ou mots-vedettes (en haut, à droite) des pages 1, 11, 21, etc du Petzt Robert 1972: soit un mot à toutes les dix pages pour un total de 193 mots.L'ordre de succession du lexique est celui, alphabétique, du dictionnaire.La catégorie grammaticale sous laquelle les mots y apparaissent est, la plupart du temps, respectée; le temps ou le genre de ces mots, par contre, sont libres.Par ailleurs, vingt mots trop techniques ont été remplacés par un mot plus courant qui les suit ou les précède immédiatement.Treize verbes, insérés à leur place dans l\u2019ordre alphabétique, ont aussi été ajoutés: neuf dans des séries de mots ne comprenant aucun verbe, quatre dans des séries très longues \u2014 en c, m, p \u2014 n\u2019en comprenant pas suffisamment.(Dans une première étape, non présentée ici, il s\u2019agit de faire une phrase par lettre.) Deux petites entorses: en a, «après-demain» est le mot-exergue en haut, à gauche; en z, «zymotique» est le dernier mot du dictionnaire.Il s\u2019agit, maintenant, de faire une seule longue phrase avec ce condensé acrostiche, allitératif et isomorphe de la langue française \u2014 telle que, bien sûr, elle est contenue dans et par tel Petzt Robert.59 | a = .oy ERT EAA , 7 ALT ZBL NY ART Rb Eee EC er Rati: FI El ai LG A PARI I] sp À; Ë | Te a Ë y EX sa\u201d tr + # Ÿ A \\ \\ \\ q : fit A /1 NN te 3e toy rudy sen In Tha pny o£ = ECM SL di se, ur fe Ey La | poy \\\\ Dé?>< 1, N 2 : Se / ES Le 7, QT | ris EL, 0,70 CAN $5 OHS 50 dé a 7 re LDN Pre an 2 NR D / à Cd Sn ie YL Phi sa! % ee LA id 3 vs 22 bg / / | A 1\" \u2014 EE F) oH L 7 5S > G 74 , « |! Ll 2 3 XX he 4 7 i 7 % C 0; ; by \\ / 7 7 A Z % ; oN NN \u201cor J 4 \u2019 NS # CA BA Soc\u201d CAV - es rr) A > di Re Se h 2 Un \u201c L154 ZA it Lo S77 2 Ce NN iY Hi } ve I, 15; Le Bf Ni 0?! NS .HN j { pi?| { / it ; / / ?fr be 4° Hi i op jl ir _u | # | NA \\ NX ! ik 3 | 4 i f f i ; its ; iy ad Ki = re i 83 j fe À jf ren ee.am Je _ I's +} 0 - - - + Jeanne Morin Vides échos peaux douce pluie ambre criez veine vases corps texte fréle odeur nuits limez nerfs exces fanés mains cible seche écart levre crâne lutez encre rouez épine amers soyez métal criez femme écume louée acère média laser fibre astre seuil phase sueur hurle brume faire taire degré vibre ronce craie jaune tigre seuls abris devra nouer brute grive chocs bleus avide flair corde canon givre forer vider rimes payer échos lents gages corne camée gruge acier rétif créer aérer vivre fagot magma marge crave perce codes atome fleur figée fuite noese rages hymne fréle gemme oasis jouir ailés temps gélif éther perle lisse guêpe innée forge liège strié limbe râcle moite ruban verbe limon giclé cygne fatal frêne paume imbue derme sobre errez abois soyez otage fauve 61 OuLiPostulat: Jeanne Morin: V7des échos peaux Mesures: 5 strophes de 5 vers de 5 mots de 5 lettres.Homosyntaxisme VSA, excluant les adjectifs non qualificatifs et les mots-outils: à partir de «Fragile journée de mica», poème de Paul-Marie Lapointe: Pour les ames, in Le réel absolu, Montréal, 'Hexagone, 1971.Lorsque dans le texte de Lapointe il y a blanc dans un vers ou changement de vers (passage a la ligne), dans ce texte- ci il y a, semblablement, blanc ou passage à la ligne.NET I = TT TN ST Ro OIE a M SS ES aS SE \u201c22 a AXE VERTICAL Danielle Dussault AXE HORIZONTAL Frauduleur Ça abat l'avare las amassant des chas, cas désarmant rampant, ravala ça, mangea, hua, l\u2019appât près des pâles Papa raisonna le glas, raconta l'amarre pour des bas qui s\u2019attachent au ras, des blablas rapaces en deça des grands blancs, ça va sur plats Sachant, rapatriements des chants, cavalant devant des achats saisis, accumulés au coeur d\u2019entassements laches et arrogants, que la grande chance, pour la panse, range AN / Foi du leurre leurre, leurs joues joue leurs jeux jeus leurs décors des corps lus, j\u2019erre sue sue des corps, coule percue père su, mère rue, s\u2019usent très verts vers trop voulus, vers vos limites lits, mythes pour que les vives fosses s\u2019y fient fi des folles qui lient et s\u2019intensifient ces temps s\u2019y fient, l\u2019heure riche fuit ténue pour compte contes dûs des règlements vus, une ville entre prise entre prises viles, veulent débiles les rires troués sonores s'honorent entre eux, y mettent le prix des lits surprises sur prise, vous voir ment, sur crise, un litige vend, vent rue des écoles nues écrites sur plis surplis et ruses, jetées brusques des voiles dévoile un mensonge, nul ne peut peu dire des jeux qui perdurent père dur et nullement sûr surplus des heures bues buts creux gèrent mus j'erre, mue d'eux deux fois foi Er Senn en ee et WT Ta EE pi ge CCR BE GI OR A I RI RN RT TX TENA fos oki we > Sa ; Ra PET Cha a en me ane, (EI LY, rey \" a\u201d ÿ te a ps à OuLiPostulat: : Danielle Dussault: Frauduleur / foi du leurre wd La première partie (Frauduleur) est une boule de neige 8 (p.194) de 25 lignes ou le a revient périodiquement, A.croissant et décroissant.La seconde partie est une autre | boule de neige qui va, également, croissant puis dé- | croissant lorsqu\u2019on ne tient compte que des syllabes \u201cA prononcées (excluant donc les e muets): 25 lignes, te- A nues par des rimes enchaînées \u2014 le dernier mot d\u2019une | ligne rimant avec le premier d\u2019une autre \u2014 et un li- pogramme en a.wo By Ÿ 8 fu À EE ; +.SE .5 od = i bu À 4 i \u2018 a ir ls À | \u2018A.ii À A .a + Li À 5: 9e Sidi 4 Feber fl BH y' Cif +.Lex + ie TA sf ! ao, 18 Fd | ES N Ft A =, + li à 4.M: 64 Diane Boudreau Il convient.I Réflexions mi-violines Il convient de lire religieusement tous les mots qui ont été écrits sous l'impulsion ou sous le joug irrésistible du moment qui ne revient plus.Leur sens ne peut posséder qu'une influence ridicule et imprécisément présente.L'obscurité qui les voit venir de loin ne veut toutefois deviner les formes de leurs hiéroglyphes ou de leurs vides.Que penser?Rien.Il suffit d\u2019espérer et de prendre ses mots en potience.Les incertitudes ou les inquiétudes sont inutiles.L'unique exigence: ne dormir ou ne ronfler sous nul prétexte (risque de mort ou de dégénérescence de l\u2019idée).IT Des lésions wisigothiques Grils.N\u2019ont rien.Revivent le cri.Pieu se tend sous des pots/plis, non léchés et grisou.Induction bout.Doute.Nourris: écrits/bides.(Flux dolent brime le chien.) Mues.Preux en cheveux.(Lochez les brumes indues.) Ventres.Vil bitume déglingué, lissés en démence.(L'ossu miné/brisé boite: frime.) Moins de gueux souls, de f(r)oi(d)s (semi-pétés).Prose, ce beuh! Grisés.Mots/hydres jouent: se bleuissent le sens.Des liens/lits surgis.65 x zx \u201cre TR Exécrer les semences.Des sots.Temps \u2014 rôts \u2014 sikhs: vents.Le crétin plaît.Chiures.Sourds: des incités huent le con.Stimulis.Ce supplice est fiente.Le honni broute, dompté (moue futée).Bleds se vident.Le sot louche.Et les fées/chairs fendent le mimé.OuLiPostulat: Diane Boudreau: I/ convient.Le texte I est un lipogramme en a, k, w, z.Le texte II est un homovocalisme (p.160) du texte I, et un lipo- gramme en a, J, Z.I 66 TD EF es fon roy du Pa] > hed PROT ON ae Eu pacs pue Fra a de Le ns J, bd Le = UN \u2014 CR en d'à | J eo) | [J en 53 ja BN \\ Nd a \\ Lg o - wa 17 14 1 20 He ow A G i \u2014 _ ee re eee Dominique Coulombe Miroitement Je quémande, suspendu au coeur du temps, vers une douce espérance arc-boutée allant sur l'onde comme les nymphes des lagunes.Le vent du Nord m'appelle au-delà, des vallons déferlent englués de mazout amer.Tout à coup, une bouche écumante et un geyser s\u2019éclaboussent en un soubresaut monocorde, alors venant du désert blanc, dorment les sables et embusquent le sarcophage ouvert.J'enfonce et je bouscule le matamore empalé à flanc de montagne pour prendre mon souffle.Tellement grosse et féconde, la mer s\u2019esclaffe contre la galère dorée avec le vent, au large des golfes étranglés.J'en sors aveugle à coeur de jour.C\u2019est la détresse: défonce avec les phagocytes et les nécrophores.Le sceptre bleu de mer se venge du vorace despote.Et j'attends à flanc de mère une tendresse à déguster, conforme à l\u2019aubade des heures de la lyre.Là, comblé par la lune, plonge mon corps dans l\u2019eau offerte comme une obole de caresses.et s\u2019aventurent et célèbrent.Ma peau endosse des balafres ardentes, les salves mènent la cadence pendant qu\u2019un large goéland en vol, au coeur de l'été, regarde l'\u2019écumante géhenne.La peur de la mort me ronge devant le torrent du chant de l\u2019engoulevent.Car la mort n'est qu'un mensonge et m'appelle comme appât velouté.68 bière ra OuLliPostulat: Dominique Coulombe: Mzroitement Lipogramme en i.Homosyntaxisme, à partir d\u2019un texte inédit: Jean se sent attiré par la ligne d\u2019horizon ou une faible lueur rouge indique la disparition de l\u2019astre sous les flots.Il lui semble vraiment qu'il s\u2019est éteint dans cette eau glacée.D\u2019un pas ferme, il se dirige vers la grève qui rocailleuse passe au sable gris qui plonge sous les vagues déferlant à un rythme soutenu.C\u2019est comme si Neptune déchaînait ses foudres contre ce petit bout de terre qui résiste à sa domination.Plus loin, de lourdes vagues s\u2019abattent contre les rochers couverts d\u2019un tapis de varech et de moules bleues.Jean se sent petit face aux éléments en furie.Aussi il réalise qu\u2019il est à la merci de tout.Comme les papillons autour des lampadaires, Jean se sent attiré par la lune.Il ne se libère de son emprise qu'au moment où il ressent le glacial coup de fouet de la mer.Déchaîné, il court jusqu\u2019à la paralysie de ses membres, submergé à mi-torse il se laisse couler.Mais lorsque sa tête disparaît sous l\u2019onde froide et que ses yeux se détournent de la clarté lunaire, l\u2019instinct de survie, la peur de la mort lui reviennent d\u2019un seul coup.L'instinct de vie fait place à l\u2019instinct de mort.C\u2019est comme si la lune l\u2019avait hypnotisé, l\u2019obligeait, l\u2019appelait vers sa fin ultime.Inclusions des substantifs (et locutions propres: «nymphes des lagunes», par exemple), verbes et adjectifs d\u2019Écumes, poèmes de Rita Messier, Sherbrooke, Cosmos, 1975.Mesure: 13 phrases ici et la.69 A LE RD SE ve RN i hiya ead iri re M1 44 A Pa ; Danielle Dussault k ko | À sine du supplément | LR U H PP | On nie.On pense.On met une devinette.On | prend le discours et on efface le sens.Et vu, revu, perçu, Bi, 1 le sens chute pour inscrire son heurt.Puis on mesure À en structures, en heures, et en plus, en surplus, en à temps, une économie.Ou on lui porte quelque sup- i 8 plément, quelque intention.FE Ey) x i k {2 8 \u201d .A ; J L 8 Je sens.C\u2019est le même kleenex, le curieux même » subtil.Je veux, je vends du sens.Si je peux, c'est que v i je trouve cette force de lire.Je ne pleure plus sur lecture - 3 pliée.Ou pour un jeu de voiles que le sol dérobe.Je wi 4 veille l'explosion.hf Tu es le proces.Tu es ce mur dispersé derriere I | une cloison tue.Une misère que tu corriges d'indices i À d'incises.Tu conduis un bruit érigé rythmique.Tu lies wg les revers.Tu t'insinues entre les feuilles de biblio- 1 | thèque.Tu imploses toujours seul.or 3 .| | Il lit des livres qui ne le font plus vomir.Il à comprend seulement une lenteur du vomissement, tout | \u201d en lui, c\u2019est un intellectuel.Il écrit mille mots.de | plus que moi.Il ne semble plus les confondre.Il pleure \u201c4 de rire pour mourir de vivre.Il lit des livres qui lui tri font oublier.Puis il gémit seul étendu sur l\u2019herbe.4 Nous différons.Nous questionnons une histoire \u2018 déserte pour surmonter le reste ici.Ici, une fois de plus, ; 3 nous brise.En deux, en trois, en mille.nous lisons | | hi À 70 ot ED > entre les mille feuilles.Nous comptons le silence en nombre, en genres et en ombres.Nous persistons simples, compliqués, désirés, voulus présents.Nous brûlons guerres et déveines poreuses.Vous écoutez ce rire weber, cette ironie.Triste sort des montures qui vous prescrivent des dires.Vous êtes durs d'oreille.Vous rejetez le fruit du fendu.Vous défendez les destins et les tempêtes de premier exercice.Vous prononcez des excuses qui n'en finissent plus d\u2019'honneurs calculés.D\u2019erreurs trop belles, vous ne pleurez plus lorsque vous lisez.Ils signent des chèques de mots touffus.Ils se veulent femmes et hommes.Ils se diffèrent, ils se préfèrent, ils s\u2019enferment étroitement liés.Toujours quelque chose d'une gomme qu'on essuie.Une turbulence qui ne résiste plus.Ils jettent leurs poubelles, c\u2019est l'étendue folle, les ruelles sont pleines.Ils peinent.OuLiPostulat: Danielle Dussault: Usine du supplément Lipogramme en a.Mesures: 7 paragraphes (un par pronom personnel) de 7 phrases, chaque pronom revenant 7 fois dans le paragraphe où il est impliqué.71 André Gervais Rien d\u2019inédit Cogiter et coïter et cohuter ratures.La sape propre, là, s'approprie l'appeaucryphonnage.Ce qui rive aines heurte.Tire la bafouille alerte et la langue inerte cherra.Déjets mâcheurs, échos leurrés ne font que l\u2019ibid dit noeud, corps tien en ses services de viscères, ses coups d'aimmondices.Portez ce whisky.Il s\u2019écrie oui d\u2019une | manière de dire non de l\u2019autre.Tir, cet écrit.Sas, ses sexes.La cécité feint, noeud rond, de se voir.Il s\u2019écrit et (se) grise l\u2019ouï(e) d\u2019une manière de dire le nom de l\u2019autre.Hopscène, la boiterie du sujet.Là, qu'une erre d'aller.Dispersée d'indices pensables, à l\u2019urbainigme de l\u2019orbe douce.Ceci est, identique transitionnaire, se scier mon nom.S\u2019oublier en tant que dériveur rivé à ton noeud.Il se coud, il se couche, objet de bouche.Car que faire en son etc à moins que l'on n\u2019y ryme.Le scrapveneur, il s'ingère à rebours.Sache où ça change, obchet de bout.Je, nothingénieur de la brisure.End: I.En dernier recours, On se séparera sur cette position propre, dans la distance des restes.L\u2019amante, là mainte, lèche longuement l\u2019échelonnement.OuLiPostulat: André Gervais: Rien d\u2019inédit Etant donnés (dans la vie quotidienne): 1° André Gervais 2° Nicole Hémond 72 PRD IE HR 7 IS NE RTS RN VER EE 43 ; É ÿ pry \\ A A pate j D) 745 on déterminera l\u2019écriture d\u2019un texte suivant des contraintes, pour isoler le «signe de la concordance» entre 1° et 2°.Donc: \u2014 palindrome partiel des lettres communes: -\u2014 1° «NDEI» 2° «NIED» \u2014 anagramme complet des lettres communes (4! = 24 permutations): 1° «NDEI» 2° IEDN DEIN «NIED» EIND DNIE INDE EDNI NEDI IDEN EDIN NIDE DINE ENID INED DENI NDIE EIDN DIEN NEID IEND DNEI ENDI IDNE 2 X 12 permutations comme il y a 2 X 12 lettres dans les prénoms et noms, chacune de ces permutations devant étre inscrite a la lettre dans le texte dans un intervalle d\u2019au plus 12 lettres (ce chiffre pouvant étre le résultat de la multiplication des lettres communes et des paragraphes: 12 = 4X 3), \u2014 \u2014 2 eee 73 pe oon y ne oid inne des 3 mm talie se v ce nier td \u2014\u20142; >1 ) Mi cec uxi sd om \u2014\u2014\u2014\u2014\u2014\u2014 si PM \u2018Fi pe ra on : je ch Vit id fi S, pi ke ea Ji k hy + - : pe ; sf \u2014> i or fui \\ eq es 1 rit ii Only iia, fi + tr q,5 i Sp do 4 LC el i f J \u2014\u2014 4 be = ra Ao meta mr ne mes ee \u2014\u2014\u2014 LA J EOS ROAR OT de WH BA NE REAR Amen ep 7% fii a 7, 5 da Ca 7 4 4 \u201cyy Le 7 ce 2 22 7% 7 7 7 7 7 GE 7 7 ZE GE GE Ce 77 GE GE JU 7 7.0 / 7 7 7 7 2: 22 i CE 2 er Zs 2 GE 7 7 7 2 ZE Lu 5 7 Z 7 2 GE 70 7) 2 0 A 2) 72 Cia 7 él Za CE 2 A GE 7 _ 2 7 a 5 , 7 de 2 77 CE 2 5% 7, Lr 2 7 GE 2 se GE 2 , 2 | 7 EE 2 2 7 EC 2 5 72 22 7 7 Le i wh 7 eZ 2 es 2 i 7 7 a 2 | 7 2% 7 7 es 7 LE 7 Si 7% 7 \u2018 - : 0 7 ; 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A L'exercice même de la règle provoque i Uexercice de la littérature, et 'exercice Fi de la littérature fait l'écrivain.Li (ibid.) \u201cI tI A 6 4 7 : I ! .te Te he 8 4 3 EOP J.B.: Toutes les fois qu\u2019on pense a une contrainte, une technique, on fait des choses qu\u2019on appelle des «exercices» par simple modestie, pour pouvoir dire à nos copains: voilà l'exemple que je vous donne, ne prenez surtout pas ça comme une oeuvre, Je vous montre ça pour voir comment ça marche.Il peut arriver que ce soit une réussite et qu\u2019on en soit content les uns et les autres.H.D.: Quand c\u2019est une réussite, vous considérez que c'est de l'écriture?J.B.: Oui, c'est ça.Mais c'est le probleme de chacun.Sur le plan de l\u2019Oulipo, on regarde seulement 57 la contrainte fonc- Homme.(ibid.) Je suis la contrainte, dom je suis.(C.C.) 77 re Sismographe des codes, archéologue des fouilles latentes, prospecteur des strates prosodiques, chirurgien des viscères textuels, OuLiPo fait la preuve des potentialités que recèlent les zones d'ombre de la littérature: être oulipien, pour reprendre à peu près telle phrase de Georges Perec, c\u2019est être le rat des goûts qui se construit lui-même le labyrinthe dont il se propose de sortir par la littérature.Mais loin de moi l'intention de glorifier le prêt- à-porter du langage: OuLiPo est le détonateur qui met le feu aux poudres.Le langage est une fusée, quel joli truisme! OuLiPo propose \u2014 raffine, perfectionne \u2014 son propre compte à rebours, sa propre mise à feu: à vous d'écrire.Ruban de Moebius, galerie des glaces, miroir sans tain: dans I\u2019élaboration oulipienne se produit une dérive \u2014 un glissement de stratégies \u2014 où celui qui regardait se voit regardé.Le labyrinthe est révélateur du rat qui l'a construit.Mais en est-il ainsi de la sortie utilisée pour quitter le labyrinthe?Ou est-ce le rat qui fait la sortie, ou la sortie le rat?Si je m\u2019interroge a chaud \u2014 sans recul \u2014 sur mes exercices oulipiens, ce qui fait probleme est le sentiment d\u2019étrangeté face au texte obtenu.Méme en sachant qu\u2019il me fallait écrire un poème de 4 strophes de 4 vers de 4 mots de 4 lettres, et ce avec la voyelle e 78 Le comme seule voyelle, je ne pouvais d'aucune façon prévoir le résultat.En cause, ici: la notion de déterminisme dans la dialectique de la création pure.(R.Y.) II La langue peut parler et se créer d'elle-même (et à ma place), de par ses propres ressources, couplées à des combinaisons logiques ou mathématiques arbitraires.Je n'ai qu\u2019un petit coup de pouce à donner en choisissant la méthode, en enclenchant les mécanismes, et qu\u2019à effectuer les opérations.Les méthodes ouli- piennes peuvent aider à éviter de tomber dans les clichés qui sont parfois le lot de la création totalement subjective, la créativité et la subjectivité pouvant intervenir de la façon qu\u2019elles interviennent chez le monteur de films documentaires qui travaille sur des matériaux divers tournés par d\u2019autres.(C.C.) III Les transformations oulipiennes, bien que systématiques et systématisées (ou, à tout le moins, se voulant telles), nous ont laissé croire, au tout début, que les procédés menant à ces transformations permettaient l\u2019émergence d\u2019une nouvelle façon d'écrire, et ce sans que l\u2019auteur-e y laisse sa trace.Une trace repérable sur les plans symbolique, stylistique, lexicographique.Ceci nous a semblé être une nouvelle façon de se retrouver en situation d\u2019écriture sans y être vraiment, les contraintes tendant à faire croire que, somme toute, nous y sommes pour rien dans cette transformation de textes.Que n'importe qui (mais vraiment n'importe 79 oy RI PE SN ET Sa aa I Nal Bi pa A ED \"I.Bs Ve cr ES Fr iia Frames ie, per om re - Ce ~ x = oT FE | ; 3 ps : \" s == \u2014 Lo Se, a \u201cha Rs ar - 7 qui) peut en faire autant.Cette regénération, véritable chirurgie plastique textuelle, permet à l\u2019écrivant de développer des techniques de distorsion des textes qu\u2019il choisit.Il demeure toutefois qu\u2019à l\u2019origine de ce processus un certain je subsiste, persiste (mais ne signe pas).Les transformations oulipiennes d\u2019un de nos propres textes, c'est l'éclatement de notre système conceptuel, le brassage «calculé» d'idées, le quiproquo référentiel, le débordement de la monosémie et le croc- en-jambe des niveaux et tons codifiés en énonciations plus ou moins stéréotypées, habituellement acceptables puisque acceptées.Un texte transformé une première fois nous fait prendre un escalier en colimaçon autour d\u2019un vide plein de sens, tourner autour d\u2019un pot dont nous sommes plus ou moins, étant le résultat d\u2019une certaine société, l\u2019auteur-e.Il nous fait objectiver notre écriture.Mais nous lisons aussi des textes pour ouvrir nos volets intérieurs, pour faire éclater la monotonie des associations que nous faisons d\u2019une façon trop automatique, pour voir si nous sommes ailleurs! Pour voir si nous ne sommes pas autre que ce que nous avons toujours défini comme étant ce que nous croyons être.Me distancier de mon écriture, la disloquer pour voir en présence de quoi, à l\u2019état latent, d\u2019une certaine façon, j'étais.À partir de là je peux envisager, à la limite, l'émergence en moi d\u2019un nouvel être.Puisque dans une large mesure je suis ce que je crée, j'ai maintenant un moyen qui me permet de créer, par regénération, ce que je suis! (F.B.) 30 IV Pour plusieurs, la pratique des méthodes ouli- piennes est un jez.En jouant avec les contraintes et les mots, on peut orienter son texte dans une direction précise (tragique, érotique, philosophique, etc).Mais je trouve difficile de faire un texte qui soit drôle.Ce qui compte surtout, c\u2019est d'arriver au bon fonctionnement d'une ou de plusieurs contraintes dans un texte.Plus le nombre de contraintes est élevé, plus la difficulté est grande.Tâtonnement.Patience.(D.C.) V Le but n\u2019est pas d'évaluer ceux qui réussissent mieux que d'autres.Il s\u2019agit plutôt de suivre le tracé imperceptible mais réel de ce qui se produit, parfois à retardement (ouliposthume, en quelque sorte), souvent simultanément (ouliposmose), lorsqu\u2019on pratique ces exercices.Peu importe qui les fait: le résultat ne sera pas nécessairement brillant ou même présentable.Toutefois, il semble que quelque chose de stimulant pourra déclencher un autre processus d\u2019écriture se répercutant sous forme d\u2019écho dédoublée, voire décuplée.Voilà les ressorts d'une «écriture sous contrainte», gage d\u2019une libération d\u2019«énergie accumulée» \u2014 une sorte d\u2019horizon à l'infini: tout une «vie mode d'emploi».(J.M.) VI Tout repose sur une malencontreuse ambiguïté provoquée par la permutation de la troisième \u2014 ou, pour les amateurs de palindromes ou d\u2019éventuels lecteurs chinois, la vingt-quatrième \u2014 lettre de l\u2019alphabet français: trop de gens ont tendance à confondre Créateur 81 a EL AT ar me - Ea et réaCteur.J'arrive difficilement a m\u2019assimiler a ces écrits: je suis un réacteur de mots, et les phrases faites de ces mots ne m\u2019appartiennent pas, relevant d'un tout autre niveau qu'ici nous nommons «OuLiPo» et qui agit en tant que censeur de mon écriture.Je suis l\u2019encre qui, poussée par la pointe effilée de la plume, pénètre le papier en dépit des contraintes.(P.B.) VII Les contraintes oulipiennes ne sont que des masques littéraires.Elles rendent possible une liberté d\u2019expression inaliénable et inattaquable: quoiqu\u2019une «écriture» aliénée ne soit pas nécessairement une «liberté» frustrée, la perte de tous les critères subjectifs risque de diminuer considérablement l'intérêt de l\u2019expérimentation de telles techniques.La possibilité de débrider une certaine créativité est essentielle: elle doit pouvoir franchir les limites (ou les obstacles) établies par les contraintes dites oulipiennes et caractériser l'écriture du manipulateur.Textes-souches ou dictionnaires importent peu.Les transformations ou les interprétations se chargent de subjectiver les mots et les phrases tout en oubliant les quiproquos engendrés par des choix souvent arbitraires (et non purement techniques).Problèmes d\u2019une écriture qui revêt une forme étriquée et qui désavoue parfois toute relation avec son contenu, les textes ou- lipiens ratés constituent les exemples parfaits d\u2019une 82 5 { p Lo créativité inexistante ou particulièrement pauvre.Les contraintes elles-mêmes peuvent devenir des moyens d'écriture tout à fait asphyxiants: ériger des barrières syntaxiques nombreuses est inutile si le manipulateur s'avère incapable de les maîtriser.La multiplication des contraintes révèle peut-être une certaine habileté de la part du manipulateur, mais le risque d\u2019échec est aussi grand que le «risque» de réussite.Il vaut mieux se restreindre à une expérimentation contrôlée plutôt qu\u2019à des tâtonnements aveugles.La subjectivité du manipulateur pourra ainsi se manifester en évitant une confusion assurément «contraignante» et limitative.(D.B.) VIII Parler du calcul mental de ces entreprises ouli- piennes.Puisqu'elles choisissent délibérément d\u2019espacer, de différer, par l'intermédiaire des contraintes imposées, la démesure de la perte qu\u2019offre l\u2019écriture.Contrôlée, dirigée, cette perte devient soudain la mesure de la démesure.Mon propos n\u2019étant pas ici de revenir dans les détails précis et anecdotiques de l\u2019écriture sémiotique des textes, mais plutôt d\u2019éprouver l\u2019expérience d'une écriture préalablement programmée, paradoxe des limites et des libertés.Il y a dans ces exercices sérieusement humoristiques une passion élémentaire qu\u2019on pourrait nommer la passion du jeu.Le hasard, les structures, les absences, l'économie du texte fonctionnent à la façon d\u2019un désinvestissement, d\u2019un calcul dont les sommes font écho autrement que ne le ferait l\u2019application des structures d'écriture habituelles.Que peut-on dire de cette économie du texte, sinon qu\u2019elle fait circuler dans ses flancs 33 la dissolution du sujet tout en insistant sur l\u2019absence de sa présence.Cette économie impose-t-elle un autre vocabulaire, un autre jeu qu\u2019elle ouvre sur l\u2019espace fort et serré des mots et des jeux qui font retour dans l'usure/ posture «habituelle» de l\u2019écrivant-e.L'écriture est limite, économie, perte, contournements et essoufflements autour de [inutile et inapplicable mot de la fin.Les contraintes permettent alors de jouer avec ces finalités, essayant de les pousser à des «fins» que le texte lui-même ignore.Les limites obsèdent, parce qu\u2019elles donnent justement l\u2019idée que l'on puisse en user, que l\u2019on puisse les défier, sourire aux lèvres, corde au.Si je tombe, ce n'est au fond qu\u2019un simple mot qui m'échappe.Ce qui joue dans cette économie organisée par la contrainte oulipienne, c\u2019est aussi telle restriction \u2014 de lettres, de mots, par exemple \u2014 qui peut apparaître au départ comme un assaut à la liberté de choisir, mais opère surtout une élémentaire élimination du surplus de matériel à travailler.Opération de «décapage», dépouillement ou l'on demande à l\u2019enrobage habituel d\u2019aller se faire voir ailleurs, de permettre à la matière de s\u2019enduire et de séduire autrement.Cette restriction provoque, grice au jeu des limites, des effets plutot ingénieux de condensation.Il n\u2019y a pas lieu de croire que les résultats obtenus soient toujours lumineux.Mais le propos n\u2019est pas ici d\u2019énoncer le spectaculaire de l\u2019entreprise.Savoir que l'insistance de ce qui pousse en soi est peut-être ingénieusement différée par la mathématique de l\u2019entreprise.Où les eaux canalysées vont-elles couler?Rester, avec cette question sans résolution, à essayer 84 dt A TAY, TS od p- 7 ov + + Re 4 Wy \u2018.4 4 gran PAR PE RO Hig fist \u201d 7.po rasé Xa Ned rs - oo rota - .aE Ls Be (ater 2 CS , iw on = i RNC ec £2 \u2018 p A firs A Ee Pa hed Rina fn Ed ane deu 006 Pasta \u201ca INEM of po re HRI [ i Po a EE [Are oom rN Da = PA A A py A tac - A a A 2 sis a ie __ I o_o _ SN a Sah had Sees REI ME = remo cieeaen cameras caeee aeeee canes J.[ errr renee __ Lure man à core comme _ 0e __ rececees en 0000 Las La uue amer mere ner tee Nm Eee 0e EU O EE ENS C00 AO CESR CNT SOC SPAS SO NON VE OUT 0 SCCNE NET CNMMAS ESS Lee rm nee errno ne ld La 9 = 2 4 «1 a.>», p of Le oo de comprendre les complexités désirantes de l'écriture.(D.D.) SNP Sa.mu a rom Xn - a $ LR ea Nar z = Ow ot = = ~~ set, = pe L Aen, me.Fr z pes = me ee a SN \u2014 pas rer = _ prie ER: -t 1 zx = en = x = [Sy ghey ere =.PRES Host pr pain a) ara , Ce Cs \u2014_\u2014\u2014\u2014 \u2014u CE beta eu pce at Pa EE Lea re Pe Era at ~e Foi se - a 1 = pu _\u2014 \u2014\u2014 \u2014 mt mapa NN ~~] tam St Pre 2 Tae ie ra fre 7 rs < JE 72 f L » Ne Te d bh: \u2014\u2014\u2014 ê In ' ES Ô - $47 2% & # \u2014\u2014 S 5 ¢ = dé 2 À Sota = > ly &! mea 6 pret ratte mv en em Pe \u2014 \u2014 \u2014 wo m\u2014\u2014\u2014a\u2014 \u2014 mers 5 mme 0 0e em meas esa - \u2014\u2014 AA | P \u201c } } es = AY mas > \u2014 == \u2014\u2014\u2014 A JP \u2014\u2014 a re ame a ar ee \u2014\u2014\u2014 nd =e wn \u2014\u2014 ms sms sans + 7 fax qe 7 od purs hit (ue = { Pa La oh 2 7 Ze 7, = 5 5 7 2 5 a 7 7 7 2% = Ne = cs see La ni Lr CE 2 a UE 7 a ZE 2 2 7 7 GR 0 7 7 CE ve ce = = ce se ES an a $3 se a i 2 7 el 7 7 7 .see = = ee RN 2 3 = = = 3 ze ne \u2014 a se a 0 oN ES SE = 2 ee ee ses a 2 i Se 2 7 15 A 7 2 7 2 os _ 7 IR .Se = 5 = + .\u2026 i a ee = se se = = ee ses .a > Pie Ge = fa 2 a Ze Has ar 2 = i 2 a A Zs | nm a a oo à = > _ = 23 he a a a FE = 3 a oz SR SAA ce 2 2 eu IS 2 SEE 2 7.2 7 SE et .HR a = es qe A ER 5 5 7 GE .7 a 2 GE i 7 2 a NX mE some RA a 20 ee a = a .= IA oo SH 7% ee oo 7 A 5 7 La se se Le a Te = = Ur ee Ge 5 7 7 2 Er CE 2 A = 5 = = = = oo 2 73 hes, GE 2e Le 2 2 Ps 7 ee = = a A = NEE \u2014 = gs i i ces Gs AE 2 oo QE re 5 7 EE Le 22 2 7 Ca 7 re 2 = RE es se 5 2 7 25 is Gi 7 ZE 1 ce = = ee en: 2 i 5 2 7% SF Ge 2 _ 7 ue 2 = 2 3 Ra pee ce se qe se SEE 27 7 YA CE vr 2 el a 2 Sa 2 2 2 nw 0 A ER 8 = Se = me se Fe 2e 5 a 7 LL i - 2 2 7% 7 7 i a 7 es oo eae: ses ne et =.es es 7 ee ; 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Pan Bo 48 QELS = Ph a.= IS CS y o L) N = = g a, Jr Revye 4 ry er = 5 ARCADE , REVUE LITTERAIRE Bulletin d\u2019abonnement Éditions ARCADE 4903, Coolbrook, Montréal, Qué.H3X 2K8 Tél.: (514) 484-9246 Nom: .Cee te sees eee Cee eee Adresse: .RS RAA Ci-Joint: qVille .Cee eee ea .un chèque un mandat de poste {Code postal .Cee eee Cee | à l\u2019ordre de 4V euillez m\u2019abonner à partir du No la Revue Arcade Abonnement annuel (2 no) Québec et Canada $10.incluant (Profitez de nos réductions a I\u2019occasion Etranger $13.frais de d\u2019abonnements de groupe) Institutions $15.poste Revue Arcade est aussi en vente dans toutes les bonnes librairies HE.Ii |} + \" Vis (ue Vu! | 2 2 fs 3 = i \u20ac H IS ¥ Ÿ A i IS i JN ¢ [À \u20ac .; $ BE ag: a \u20ac ; LE J i ; x \u201c N 1e x -N py - ew \u201ca he A pes = me Lor = -= = ve Fous ar = += = \u2014 = varier tar Js «or.= £ x or A : &# ps N 4% z Lu a 2 coe pattes 2 Ay, Pre, pe Fe | = Sor rl it ; ca Te PE pre prenne po oma PN J hale.rib PPA \u2014\u2014 - 7 Para mnt ra rer CPA i SE Sry sen pré PR Pra hd Ea, aid SPY La LS a * ppc nk = DE a 5 Rd MAS Es * = ES rd he E> = pe _ - a\" - = =e [ne => 200 wm = = = A - >= = 3 ne 2,25 A TX * FD) LC a) EN bd jo % Z EX = a FF, XX = SR RN \u2014 a avi D PEER Un lieu unique de debats = pour la critique audacieuse Magazine tabloïd mensuel, prix au numéro: 1 50%! ta Ru = 4 Lh IR ya M A ° i get NY L D AR ey af y dig hho Es] d cn hb LE vif ha 2 | KJ \" =< :h they, Igh + 0) ; 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