La nouvelle barre du jour, 1 janvier 1980, Octobre

[" 7 »y Ve \u2014 ne iy s \u2018 es | RTS TOTTTOTR DETENTE rata > core ES .Les.: \u201c.- verse ees oran ce ss A = og oe ceAMAN TRE SAS vers Pad A an a + Lu 2 000 MMELEC 7 Lt + Lo > .ce 3 a a ess cadette de manne ES eae Lecaesenes she ear = \u2014 a JRE aan rr re sesens ques tes Lames ., \u2018os, ~ a AME Aasmaan ates Nan sean SES ve an ye £ > vert Me ee emma, me ay Seva ame ees PR a pe \u20ac i AE ~~ hierar ran AAR AAA ny iE Tas en \u201c seras reer emmamsear s : A 77 7 .M: : \u2018 J .AS ; : .A .: ; .Smart Ll .: : : : > .\u201c > vs At NY Na oN Ty f 05 nn po - «3 ï eue memes ameter \u201coe comp ae racistes many css A PR a ee Leeveeusse ears animes porn see ~ PA on Cine we ge een he oY i rea - Hojosnzag xvd na poysem pun RL a _ vu A _ a SA LE s- a ~ Tmt Wa Ad a Deed WS he as ae soma a \u201cnets Lenn, ae ~~ en lqu \"à 22213 ces ch sito \u2014\u2014 > wos « .- Ad |» I Ww TV VW, aw Ne A »» = 4; ANSE A DAS ANS NS _ Ser ay 1 -* nl + Le NN NN NW x» ç é \u2014 pa Wr - me = et AMX LA = ~ ! ae CF pe a pmé me 5 ze, omy pes + oe 1.2 wy Te ec ; > ™> = \u201cx 7 7 Fal = d- = SZ oe = = = EE 32 ~~ - FE EE - - = - = - ow =F 3 n- > cts rc ser pa Eger enn Crate sora area Rae = TIO ir a YC ~~ Ep eT rx pra ter _- rae: de rater ate ER pr pr cs a ew i vo.v x Pra pecrertane Fale ol rode) z Er = pe .rp = ~ 5 Pte Sr =a Jaura bi paar Tadd ad Ga vp ZR phe) pre EEE BE : Congr] PR rae tN atant pavreiein hPa Gerber e 5 Ee pA Er aa ni LE = L.sf + corness fs caca - + Le : 0 2 me pa \">= ee item.Aine Ti.obits AS Se EE ps À 4 i Pp 5 E- Re + ope - rg \u201d.= va PIRI So Prd re wo Re Pa La + J.vo.ER Pr Le TE PB tg Sy.= veu mer ram - Fm pre FA ar >.- => A Pp ~ x Pa Te) Es \u201clr.Er es A ES 3 LE sa papes ha A, i fo ox he ve Ad ; al PEN ey > a re a.1 ew br es \u201csa A pg gas + Ce vs , as t 4 0 Le 7 \u201ca A LA z Gi : 7 iw 2 vu \u201c wy, wr % air a * 4 Yi, & ! 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NS, or \u201c5 i * kB Ca $ # 4 1 Lu oh at Es oly bit i Li - Lee : ef + {je sa, = 8 h \"A i AF ie bt fr og PE 0 Lit Li be {A ; 4 oF # pt A Li y A pe § Bg: Qi | H À © 4 it 0 \u201cÙ $4 Li \" sat ih 24 LL ES ut 4 4 hit vx f BA br 4} Di A Ix} Li De A Em Di {* Qi gt + idle 4 F4 | ) ÿ $d -Ù i cé Hi \u2018 3 Qi a D D 4 = uŸ ! | ; He Li ¥ Yelk Rt wo INE À A ge 4 mn -r He Lm * 4 A Hi 6 se as hat ie \u2018 1e pa ey eo AIO say, [y IY A Je du fé TRE Ae va, ne ~~ = Se 0% ea er ae uy wong ge > i WM _ oe > \u201chee INLD na Re sn = nce a +4 -e % -n Xv ka 3» Fn 2 id aT + ; ng : Tai an $ Ri Le \u201c3 «5 4 7 « I \u2014HÉRRSS Le Gé sp tece «3 gy reg nes Ea a ve Za _ oy A .25, a Ys ope 7 f 2m.> ter nee a die ex rd ERE purs cts pes as pr gat add are PAL Le pr ive A R \u2014 = EEE, A A 3 sets \u201d Rt poemes _ Le er a meting yo Cas Pret 2 TINY Rae rare pari os ie tiens! \u201cov EEA RC .ve a pa in Zr E> ps 2 TREN RY, 0 0 2 5 st .ye soe \u201cRET 0 , À a _ .+ AD pas so fro) PF, Ae\u201d ge Sgt, $Y AR» oud ) ne * \u201c4 se LES PA ies [34 = tt A À ay Te air \u2026 ang od I SEULE à.LCR ¥% i Ry: Sa \u201c C4 Pa RY A ALY se aly A ors nb > di 1 sf, : ; 4 4.x 4 Ri Eo, ; } ry \u20ac \u201c3 db) 48) i i Sa ; + ps -« NT rs > er < vi Wr I! 7a è 3 2 4 PA te.5 7 oy ce ob 1D =k fg w ~ Pea > iA 4) av a ~ si x 0 PAR ry : Xd PE Ex or > hE i 1 gd oe ty RS 7 I.> Pre ve A a) SAYIN = FES 2 à 2 Te z, Hy Hor % x ve né LE I > ei SS o pu H A IX or ts ve a PALL I Lon bd Led = + PV a Kp 27 a Se 5 » LL ES Lu A XS \u2018 Pa Ppa oy Te = ; Ve JI yy xs A Nl - Py CA ac Noe .st \u2019 ont: 72 ne Pre £ve ys a 3 vi : ot : #4\" ben D ty ie _.NAAR] Lr C5 i nd & + A fn} a 2, D 3 ed 2 GS 02 £2 A of.\u2018A BE bd =~ SE, - \u201cee re de ve i ig ~~ IAT ° A Ë Pa, a \u201cA 2 ne ve t x °.> \u2018> A, 274 RY 4) oy p FE JR > =: Ory I = eu su 5 Py 0 ECS ak 3 fe > 2 4 2 : av 7 > 4 Fed \u201c hy] vz XY 2 A A A7 2 ra \u201cw- k A IK) oy Ea : Je À ÈE Dt N Pd = 3 CN = F5, Es > EC (yor Some 3 7 oe Des a & 8 : a pe + a 4\u201c RE ty YA FIR) re \u20ac x | e > Ix Eis) Lal ) ofl) des by xX eo po cf Hs a \u201c NG pe > 20 [oe ML - 8 y I A Wo y Fe 551 a = ; Rw A QE \u201c 24° oP RN hy 2 AS ç a Pre CS ras en, \u2018 43 ES rent Qi ¥ -l % is.~ - re My Fo Ad LJ - A A oS Te LL aX A} x > TN forte j 7 RUE 0 et re v 08 WW Ta we At ae My Li se > ht ag, ot - : > Ne LA 4: cA Sh 1e A es) qe el Ee) rh % EY Toe oo] 45 nie ; 5 oh) yA RES - va 23,750 3 Ca 5 Te + see, ve 4 A F Ne \u2018oye ei ex ws IN, < y AS 2 8,004 > e, a 3 be çà $ GS, \u201c3 as RE a o dE 3 a A 37 À \u201c Cad ar pc - - Éd » vw £3 as ~~ 7 $1 $ 2 fn B re i\" I.Ww KX Py ae, BY = La = > & aa # 30) fi - ae Le AE \u2018er NE J 4 x] \u2018 ; + = =: > , Las Pa WR} :3 Los.RK oi v A y = + 7 Se x XN 3 550 Le oN rg Last a8 A + v, gh IE 2% in A 2 ou PRA = ACW * et 7 aa LE Ce y 3 3) Ra AC D A aw $; : Es .n° CAE AL 23) Lae ~ x ve, Gy fond) 4 3 .Ae So \u201cof.5 Et ; x aX rN Eas \u20ac £a , - Romar =v, 3 ?\u2018 : + sa, 4 L 328: Fi : \u2019 i 4 { a wb LES vi a = : x A LA \u201c pre pas +5) Pd ot .34 = a ie, in » Bec \u2018eg à \u201c EY ¢- put 3 - 8, Car \"227 Pa ty Qi IRN Yat A 2 ho TN 3 3 * ta» & n « Ca NYG BA cn oies PRE : : Se Ay [RA > 2, EN A Ki AN Lee \u201c Vis LA 7 va Ca 3 x L 0 vr.YA pa xX Pa CCE AS ; : ANN E 2 1 M 3 k bi oq = i : M Se Cx Set > [2 + 7e \u201c ace [3 ¢ Bh A Vu > 5 2 344 AXE 2 Te PRA wo 1.AN Ld AIC 3 18 1 : da Co +2 A XK - RE S 0 a Le rv, Sy, > LAC à = 5 Lu: Ny \u20ac\u201c, - à 4 > ci A var ve.a al .- : QE v, 24 Qu ; AS LAN oy AN 0) 2 se A Z - LC > \u20ac À A NA FS #5: Sdn) \u201c.5 x} hE VL RENE ù RS y \u201ca RS a ST 3 NS x A \" Aid ot] LLY Ie NN Rive A ON NS Ve W! 15 ot Fa N NC rs 3 FET \\ \u201c0e = SEN Ey Mag TON At EP wt Ec vs > ry of van sis \u201c \u201cBy .3 or oa Iv ADP nu et, VE a wi i 4: Sone 7\" # ¥ IE id wy .- Pa q 7 2 lena x veut ur 45 0) FS ».=, poll 2) a Ja ne pot 4 Pep nih > 7 he pu EE > Case er\u201d Fe a.dS : ES oh ~~ - Ne 1 fre \u201d ; \u2018 » DE murs .as a Iv, vs\u2019 ut \u201cgS 7 fn st za CS ve 18 ALBA Re ols a oe ter CIITA, NW ANG, Ny se, = ee\u201d [ar ce ar 5 af ve ad bX ol a] LS - Cy TA 4 = CL = + > v À ?w a \u2018 ea pet dial ply: Kia a tlh Cancer pés : 0 hy CE Ia pad , ni y} à ' +H ; u hr t , 28 8 >} Ji : 3 * | Wh 18 y y» ?Ÿ 437 dh } ro } I~ \" 3 18 \u201d i 4h, } ; bts hy pe 3 v ne! 5 1: ; UT y) J > » a.yy pt gr A hr y 5 ne NE) Lh \"8 vo! 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}, A) hl it I.#, 2 Le) A Us ih ?A | de | dy?; a EN PE PET hd LJ ye, oft Bh 1, 1 I Comment occuper cet espace?Pourquoi l\u2019occuper?Pourquoi ne pas laisser la lumière et les mouvements d\u2019ombres habiter ce rectangle blanc?Laisser le temps et les intempéries faire leur oeuvre.Et découvrir après des années de poussière, cachée dans les plis et les couches d\u2019oubli \u2014 comme surgie de la tache de Léonard de Vinci \u2014 l\u2019image de Vénus encore perdue dans ses rêves.I1 Imaginez-le comme il vous plaira, mais ne le quittez pas des yeux: ce mur est votre seul refuge.La fissure finira bien par apparaître quand l\u2019envie de fuir sera trop forte.Faites en sorte d\u2019oublier les sorties.Après des nuits de solitude, les lézardes se multiplient et le mur devient habitable avec ses nids d\u2019orfraies, ses femmes aux coiffures arborescentes, ses figures de proue abimées et ce grand calme qui sourd des profondeurs.A i 27 we a mo a - PCR -_ ~ vo.wm a Ce = ~ > fo E ~- = Te - _ ~ oo Cu - ; .> - ot: 5 2 0 = x pe _ Eh eg) ERIS = - > 35 FRE Pet Si Pa LE Eo bal ne est = at mer qu pars re TE I Ty pete a od ww - ~- RE BCR STS ELE [ERE E PAE Te Jt sth phi aL A PEN So | re rE FE I A RL TC Ly ry = Yo oy N Ll AEE are : Shr a TATE ey PRLS CE EY Mt DE vr Frais p a rt a alan i bs gu hee a AMAR sac ataseces onddata sache 0 ga arate us III En grattant un peu, le vernis s\u2019écaille et libère un bleu beaucoup plus bleu qu\u2019on ne le croyait.À partir de là, tous les ciels sont possibles.On peut même imaginer ceux de Turner dans l'oeil d\u2019Odilon.Les grands cils noirs flottant autour de cet étang céleste annoncent peut-être quelques pleurs, mais l\u2019ensemble est serein.On n\u2019aura pas à retoucher pour la peine.IV L'aile déchirée git au bas de la page comme une signature maladroite que l'on ne pourra jamais déchiffrer à moins de savoir le temps qu'il faisait quand l'oiseau est tombé.De toutes façons, il nous importe peu de connaître l\u2019auteur de ce massacre qui décore s1 bien le mur du salon.En saison de chasse, on ne parle que de plumes et de beaux tableaux.V Vers midi, la marquise sortit de son cadre et descendit dans la rue.Elle ne rentra qu'à cinq heures, apres avoir fait le tour du quartier pour retrouver un bijou perdu: l\u2019Étoile du quincailler.Personne ne remarqua son absence sauf la bonne qui dut replacer le cadre.Mais ces escapades n\u2019étaient pas fréquentes chez Monsieur Moreau.VI La nature morte si longtemps convoitée se mit à bouger après cinq jours de pose: les mouches arrivèrent en premier, puis quelques papillons dont un grand monarque qui se posa sur l'ananas et, enfin, les oiseaux qui firent honneur au festin.Le tableau fut repeint jusqu\u2019à ce qu\u2019on vît apparaître les pépins dans les yeux des merles affolés.10 SU VII La lumière vacille et tous les contours s\u2019évanouissent sans qu'on n'ait pu vraiment identifier le sujet principal.Il faudra revenir à l\u2019atelier un jour de tourmente et, patiemment, attendre la foudre pour saisir l\u2019éclat désiré et promis par tant d\u2019ébauches, d'avatars et de repentirs.Cet arc-en-ciel que l\u2019on voit au coin supérieur gauche n\u2019est là que pour faire croire, pour distraire, pour équilibrer, pour mettre le voyeur en attente.VIII La main cherche le contour dans le dessin de la feuille et la chevelure se dénoue lentement comme un beau filigrane dans le papier vergé.Le regard s\u2019_épanouit sur cette rivière blonde qui bondit dans les cascades et fuit dans ses propres méandres pour échapper au dévoilement.Même après plusieurs études, rien ne transpire du drap premier sinon le cheveu qu\u2019on y a oublié comme une mystérieuse signature.IX Rien a la fenétre, ce matin, qui pourrait meubler le moindre petit coin de tableau.Rien qui pourrait faire frémir le plus petit poil de martre.Pas la moindre couleur, pas le plus petit cri.L\u2019esquisse du vide seule est possible après des heures de réflexion stérile.Mais le vide envahit tout l\u2019atelier, veut tout prendre jusqu\u2019à l'espace entre deux blancs, jusqu\u2019au silence du chevalet planté au milieu du désordre.Encore une journée sans travail, une journée sans trace.ETE EU NT Tp ie = PTR +a o eg yet pbs PA i.- RT TER - 002; : A MERE CR A .[I al * in?+ Penh A) X Il pleut juste assez pour brouiller la vue qu\u2019on avait de la petite maison assise au pied de la colline.Le seul nuage a une curieuse forme découpée en feuille de chêne.Les parapluies restent couchés à côté des chapeaux de cuir bouilli.On ne sortira pas aujour- d\u2019hui.On se replie dans l'humidité pour oublier les saisons de sécheresse.Heureusement, le bouquet de fleurs est toujours là, sur l\u2019appui de la fenêtre: il est signé Séraphine Louis.XI L\u2019aile, mal peinte, faisait trop d\u2019'ombre au-dessus des roses et le bouquet dépérissait à vue d\u2019oeil.Éclaircir n\u2019était pas facile car les pétales se refermaient à la moindre touche.Le vert des feuilles tournait au violet à la seule approche du pinceau et les nervures se mettaient à saigner.Dans cette terre de sienne trop meuble, tout se déracinait; on osait à peine écrire le nom de l\u2019auteur de ces fleurs du mal.XII On a beau déployer ses couleurs, on sait que l\u2019être attendu sera vêtu de noir et que le dialogue se fera en demi-teintes, à voix feutrée, dans la chaleur de l\u2019alcôve.Il faudra deviner ce qui passe dans ses grands yeux dévorés de fusain avant d\u2019entreprendre le portrait et, peut-être, obtenir une lueur de cette figure voilée qui gémit dans les draperies.XIII Un regard dirigeable (porté vers le ciel) se pose dans le champ désert comme si le réve faisait une halte avant le réveil.Les herbes sont couchées sur de vieilles lithographies aux tons délavés.À l\u2019horizon va bientôt surgir le griffon que l\u2019on attendait pour poursuivre ce voyage insensé dans les failles du visible.12 D RE NE XIV Dès qu\u2019apparut un profil de lumière, les chimères regagnèrent le portail de nuit emportant sur leurs ailes les derniers reflets de l\u2019encre bleue.Attendre au coin du feu, attendre.Attendre dans les marges.Attendre au milieu.Attendre le pli ou la tache qui viendra tendre son piège sur la feuille vierge.Les chimères toujours reviennent.XV Pourquoi cet envol de têtes si mornes en ciel tourmenté?Serons-nous toujours aux prises avec ces regards qui trouent la toile et s\u2019incrustent dans les fibres pour nous défigurer° Le collectionneur déjà envisage de partir avant même d\u2019avoir vu la suite qui s'étale dans le clair-obscur de l\u2019atelier.XVI Ne pas surcharger le paysage déja fort encombré de volutes, de spirales, de courbes lentes, de tournoiements etfrénés.S\u2019appliquer plutot a définir les détails pour donner à l\u2019ensemble un peu plus de vraisemblance.Quand les fleurs seront écloses sur ce fond de soufre, il se peut que le colibri vienne butiner dans ce miroir aux alouettes.XVII Lorsque descend des ténèbres le cheval ailé et que ses sabots fumants touchent le sable de lave, la plage toute entiere prend feu embrasant du méme coup les dernières vagues de la marée.La sirène, à minuit, viendra s\u2019y brûler les écailles et les dards avant de mourir de folie.13 ENT PRA, 4 sn La EEE PE SICUE Bread ag IR « PE SLR di est dédié ee te de ES ES : ~ TT eat - hale ae = PT LS m5 ~~ Hm FTES Rr ry ; - vr à PERS + .\u201c \u201c ue = [on -.~ ~~ ~ \u20ac, us = a z - - [a - virer a phase adler = EE athena REL cy ae BE Ia Tr Le Dr ar aT A er Sg SOY De rey Year AN Te RL ; : ea 0% : ee re To eal < A A BEEN EA Ee Aart ON Oy ai Top Sa D TE RE TE EE ES EE ES A ATR NIE ga A I Meats, er > = = _ + Li 8 j ; ; g al EE A Ear ~ .RAE EH RA PE Pa STATI RTL FT Ir ba Ris git a ass A f fi Shela 3 Eagle Es - Bad Spr >.LR 12e a Se TT VET PACA NE ANA XVIII Devant le miroir qui ne voulait rien rétléchir, on se tourna vers la fenétre et sa lueur précaire pour voir enfin apparaître un semblant d\u2019être dont loell, mi-clos, était tourné vers l\u2019intérieur, indifférent au brouillard qui envahissait la vitre.On tira les rideaux sur cette vision fugitive, mais une profonde Mélancolie resta gravée sur le mur d\u2019en face.XIX La lune était en train de fondre au-dessus du jardin quand les invités arrivèrent.Mais 1ls ne le remarque- rent pas, tout affairés qu'ils étaient à admirer les tapisseries qu\u2019on avait louées a Aubusson pour meubler la soirée.On sentait que la nuit serait longue avant même que les chandeliers ne fussent allumés.On parlait d\u2019ombres chinoises et de marionnettes javanaises, de jeux d\u2019osselets et de tarots.Le bruit courait que Gauguin ne valait pas cher en ces temps pourris et qu'à l'Hôtel Drouot on affichait complet.Les fruits dans le compotier étaient en cire.XX Ce halo autour d\u2019un visage aussi pâle ne présageait rien de bon.Les yeux, quoique cernés d'\u2019élytres, n'avaient aucun désir d\u2019envol et point de flamme qui eût pu faire croire à un lointain brasier.Les impressions se superposaient avec acharnement sans jamais réussir à donner autre chose qu\u2019un lavis triste et fade.Les traits fuyaient aux abords du papier mouillé qui ourlait de couleur.Quand, à la fin, la bouche se mit à saigner, on comprit que jamais cette aquarelle ne serait révélée.14 » EET AS XXI Les lèvres de la caverne étaient entr\u2019ouvertes et l\u2019on pouvait distinguer, tout au fond, l\u2019alouette qui brisait son nid à coups de bec.On parle encore ici de la bouche d'ombre dont les paroles sont énigmes.Quand on vient en éclaireur, il n\u2019y a rien d\u2019autre à faire que d'attendre un moment propice pour y voir de plus près, sans espérer pour autant découvrir les mots-mères de ce nouveau rébus.XXII Perdus dans la répétition des vertiges, il n\u2019y a pas ici de meilleure fuite que la chute.Une chute légère et ondoyante \u2014 comme celle de la feuille ou de la plume \u2014 vers un sol de labours.Le sillon, bien sûr, n\u2019est Jamais choisi mais on sait qu\u2019il se refermera avant le gel.Un champ en perspective.XXIII Le cri se fait entendre jusque de l\u2019autre côté du pont.L'air est déplacé par larges vagues qui s\u2019entrechoquent au sommet des pinèdes et la forêt craque de mille feux.Un rouge barbare monte à l\u2019assaut et brise tout avec grand fracas.Après ce déferlement de sirènes et de trompes, on reste sourd face au désastre.Personne n'aura crié aussi fort que Munch.XXIV A peine sortie de 'ombre, cette téte, dirait-on, veut y rentrer.Le regard s'estompe et fuit dans l\u2019épaisseur du fusain.Le front s\u2019obscurcit et se fond dans les rides.La chevelure se dénoue et coule sur l\u2019oreiller fleurie de noires pensées.Il n\u2019est pas facile d\u2019arracher quoi que ce soit à cette nuit fermée sur elle-même comme une noix.r.a { + A A 14 \u201843 TE i led al ii Ste bo Es Balise 5 es a yd RE - wl 3: 4 .+ ; : i RO 3 + os 134 3 x A HF Is) .A EN =, mr 5, 22 3 \u201chy = ELF + CN : id ve PEs + pi Let - Ry J ET oy cf.Sid re.ed IRS NR: Na sh Ë ee: gh il iM Pt + Le at ha .Ie 4 ied RE PR 13 ES a Pa ; Ve RE Eg % M Hs EN ES ar 4 PRL ik HY i.RE 1; Ba: - M a a Ÿ + = : i IR: 3 Eu Ÿ .AU [RY \" N - IT 2 \"à EL + A \u201c 5) 2 ED : BRL: 3 4 pe .; Hi \u201cÀ N A A A 3 Pro ie fo LEE MA adapte rl M 2 leans - « d 75106 » I > sp Hs.' 4 y » oo 0 ih ab EA SOIR SN OT ASE aaa ?3 ° Lo » > 5 > \"9 Wt À yo, 9 4 X X \\ / + ; ) 5 1000 Quand ces personnages bizarres, vêtus de plumes et > E.M.Cioran, Précis de décomposition, Paris, Galli- mard, les essais XXXV, 1949, p.252.«+» Jean Paulhan, Oeuvres complètes, Paris, Cercle du livre précieux, 1966, p.159.Cees» Louis-Ferdinand Céline, Mort a crédit, Paris, Galli- mard, bibliothèque de la Pléïade, 1962, p.692.«ETC» Pétrus Borel, Champavert, contes immoraux, Paris, éditions des autres, 1979, p.203.« FIN » Jules Renard, X., roman impromptu, Paris, Galli- mard, bibliotheque de la Pléiade, 1970, p.912.RI rr EE ery mer re rn om rep BS UU _- a Le $e Bc ITTY ny wl a I\" a rs Te Ea rp Sr a = = > - æ Pass F par\u201d 2 = ~~ - = = ; Chat Gand 2 FR = = = = y= __ - ce .= AI Te EIA: ry Cay = = = _ paar es ps Later apache EEC ri te rar my a = pha Er renee, rl Try cree 5 ù > = Lu dite \u2018 [TCT = rw TT r J = % z m, A L\u2019ABRI 3 eps Corps nus ; Qu'engoncent les murs opaques: soustraction.À Ma race est sans quiétude où les trottoirs s\u2019arrêtent.Désirs muets, attouchements enfouis.; Dans l\u2019indicible, être bi \u2018 Aussi.Er : \u201c00008 Ma race: je.2 L'urgence satisfaite de priver des regards i Qu'alors infiltre la mémoire: ils.i.Scrutent sans voir, Et je reste à l\u2019abri Comme à l\u2019ombre d\u2019un arbre mort.35 1 Ë LR Hi Ty.> : } Le + î aida) hie Aili rr ce GESTES Froidure.Une lime est sur les lèvres.L\u2019enfance: une jambe mécanique traînée dans un champ d\u2019herbes hautes.Cercle obstiné autour d\u2019un grillage rouillé.Floignement.Un message peut abstraire la pointe du burin.Gravure son jaunissement dissipe le vol d\u2019un Harfang.Oeil, trajectoire, papier.Demi-cercle d'hommes nombreux à témoigner Du souffle court qu'aucun trait ne suggère; Passent outre.Restent le tactique dressage des troncs Et le désordre massif des branches Comme mortes.Des cris de vieillards et le bois encroués.L\u2019encadrement de bois.Les créateurs anciens, écartés.Vernissage.36 Ve nT as = æÆ & 7° dB aT ES 1 _ NS A \\\\ \\\\ Wl) (I 0 # A N \\ I y 0 ) \u2014 = = y , / ÿ / - \\\\ x | [ + Bh» A 6 R AS N SN NN x { 7 ÿ S - | 2 N » \u2014 SN SSO SS \u2018 \\ N x EE NN NN NE SO FN 4 \\ \\ \\ \\ ç QO \u2018 ; \u2014\u2014 \\ = 3 3 SN =, 77 sé Z j ih ee gs, 2 E ÿ Ww pi \u2014= NN Sa = N\\ SSN NS \\ \\ NN \u2014\u2014 A .| = SS < N Ç ( J ~ [a N\u2014 ns = 3 = \\ q \u201c Ve \u2014 EEE \u2014\u2014 \u2014\u2014\u20147 ~~ > \\ | ns A _____\u2014 : I ; .\u2014 CEE \u2014\u2014\u2014 NN \\ 1 REPARER $ MANIFESTE (Carconstances grégaires tvresse, drogues.) i) WM rR WV) gh: à) vy i! hie Pour Pierre R.Plante $ WM fi Ci Marcher en rase campagne (ou ailleurs), longtemps.Et sans bâton.Seule femme, ou seul homme.Wi Wl S\u2019y maintenir.Atteindre.à [it : -¥> of tr Ha Dt 38 # i wh FUSAINS POUR VOIX MIXTES (chanson) Angles, fils, écorce À moduler le vent.Ce perceptible dévastant la matière.Chant mensonger, Eteint.L\u2019ondulation, le vibratoire, le code Délectable des surfaces troublées Pressent sans mesure l\u2019espace Embrasé contre le mur de l\u2019oeil.Nous crions, perméables.II Dans la hâte ancienne des marées, nos talents s\u2019achevaient.Toute fascination abordait au bâti mouvant de nos VOIX sauvages, Longtemps avant l\u2019écho \u2014 trébuchement Aux intervalles de sable.Par amplitude grandissante, nous sommes séparés: Toi de moi, Mon enfoncement dans le sensible, La forge de ton cri érodant sa terne conséquence Tant les objets sous mes paumes tintent Avec plus de violence encor: ma ressemblance.La force oublieuse des vagues Simulées.39 ie TE hs we À - - PT : RR EERE EE Cu u Re FEI PRIS 20 Le CE ee ENS NR A x } pires ve FAERIE TP NE Eee III ; Vélocité: gestes d\u2019'humains bi Comme la glace murmure au friable des brasiers.da La nuit: Relief rétabli.porary 5 fy J'ébauche des pas colmatés de paix.ht! Au large des ruines, ha De leurs lueurs affolées, inoffensives.po rg oy Contemporaines.r OÙ 0 4 he 4 \u201d IN) gi! {i 0 = 2 > VE Lt » 0 fi PE EER N TEL » » Vy D) nh ) } by Ww 3 hea pr fo LL A 3 v7 Z 7 77 7 TE (AU 7 Cu 7 A 7 2 2 Gi 2 = A 7 Us 7 7 ry = 7, 7 7 4 7 GE 2 7 Za CA, 7 Gi 4 La CE 7 2 7 , Te 7 À GE 7 % A GC 7 7 7 7 CG 7 7 Ge 7 7 5% 4 GO A 720 27 Z 7 7 7, / a 77 de A GE 7 Li 7 LA 2 7 7 (i Su 75 7 7 7 77 7 7 2 7 de 7 7 7 % 7 7 7 7 7 7 77 Ye 7 7 7 7 7 4 j A 7 2 Z 7, 7 LA 0 7 7 GA ol 7 A 74 7% Z 7 7 LU 7 7 A GE 7 7 7 7 7 7 7 7 JL 4 Z 2 % CE TUE 7 A 7 7 7 GE 7% Z A LA 7 QU A 7 7 7 GE 7e 7 i 2 a Z ca 7 7: 7 a 7 2 7 LE He 7 7 7 A 4 7 7 a i 7 7 7 \u2018eu 7 CE Gi 7 Le 7 7 A Ga 1 7 CE 77 a Le 1 GE 7 Z GE 7 7 7 2 7 7% 7% 77 7% 7 7 7 : Z Cr Ce, 7 77 7 Z ln Z ce Ga CU 7 7 % CG) 7 7 \u201c 7 2 7 CE LE 7 7% 7 7 7 CE 7% 7 7 7 7 ne A, Us 7% 7 70 7 7 7% LA TE i A 7 7 A 7 7 7 7 Z 4 7 7 7 a a 7 = 4 / 7% 7 2 os wr GE Ce 7% 7 9 7 _ A 7 2 i 7; 7 77 7 A A 7 CE 2 GE a lo ou wh CE 7 7 5 7: a GE 7% CO C0 77 4 % Le TE 7 7 CE A GE 7 7 a 5e LE ve A Sl.CUS 7 05 2 rs 72 72 7 LL 4 CE 7 A 7 7 GE 7 Un 7 2% 4 Sar, D es, Z CE 7 7 a 7 % a de CE a ASE Ce 7 qu 5 7 Ce 7 77, 0 7 A 7 7 7 2 CL 7 7; 7 2 Le 7 7 Z 7 7 Ge 72 Ge 7 Le 7: LA 7% 2 7 2 7 ws Z 7 \u201c 7 7 \u201c3 22 CE 7 7 Zz 2 Le 2 me is Ge 7 LG 7 7 7 or Le 77 wh va 2 i 7 + arte 3 É po - A N _ 9 po Sa ~ LA pe pion a Pie A ~ Po A a pe À ve - py Ee > ter va on _ a Sa + im PN ee er Pa A LR RIE PS ed re = py A rr no La fy hed wy A + 4 ip TE Far FRA x 8 EY Pb PE Ser ey ow, I, 7 ass ts oups od \u201cWs pe?re oe on RE Le Cr mein or oe _ a pee œ a > a a +, ax » 2 .- rs ie os Low Bo Sy.+ - as - 2 i or Spee C= ETS 4 io go Fy È 2 oF & im La i IVS pnd.wa, a bos, + > \"+ Le = = Beye Ga .vy EEL 70 ki 28 & ¥ i Pre ay JT * ras ty Sgn ANS pe ni AG re 7x ee $4 A, : IR [ATT [ERFIY IIR: TPR FAIRE AT! Son visage est aussi vague à la mer confuse de I'image.Regards givrés à la cassure: femme plastique déam- | bulant automate sur le carrelage glacé.Je, après | réflexion: son corps, sujet intime propice à l\u2019observation, vide.1.Elle marche à l\u2019air.Nu moral.Sa main cherche.Glace et froid.Le mur.Pieds nus.Frissons.Noir: les yeux clos.Dans l\u2019air-craie, stérile.Obscurité.La bouche tremble.Cris.Lèvre rouge.Souffle court.Sueurs.Terre.Crissent.Sol froid.Survol: oeil.Impact.Ecrire: ausculter.Son sein maigre.Haleine.Couche.Dieu.Viol.2.Instants: luminosité de son corps-glace.Transparence organique.Mammaire glace à l\u2019enfant frigide.Son corps-pluie casse à l\u2019acte: un dieu cochon.Femme-objet sur papier aux dents croches: l\u2019icono- claste-auteur, morsure, dans son flanc gauche.Bégaiement, pleurs: ruisseau à l\u2019oeil.Vierge vierge, écartèlement; souffrance du geste inconsidéré.Joseph.Dieu.42 Coan à 3.Crire de douleur.Écrire de son mal ventru un filet de sang: épais transfuge de son mal divin.Un couteau dans sa chair, glace, effroi, l'odeur mâle.Vierge : clouée sol.Vierge vierge sur sol dur épais.Roche iF roche tes bras devant ne te tiennent plus tu t\u2019affales | sur moi ton désir sue.Sang.Pénis au ciel genoux.EU 4 D'une femme à l'homme le geste saigne, s\u2019imbibant crispe la cuisse.Hone nia vow IR a rm RR Ee SS ème la Dislocation sa hanche, ouverture stupéfaction, vierge, la mere éclate, fils d\u2019esprit, seule sur couche, écarte, genoux aux épaules, seins gras.Le cri certain du désespoir: femme adultère.i.5.i q > Quand d\u2019Adam l\u2019on parle l\u2019Eve se penche.Son lait, E alcool puissant, titube: l\u2019enfant ne tète plus.L\u2019autre FE mâle croit.Femme humiliée.Flle n\u2019est plus.Elle seule.Dieu pisse. Se : RR = a = se a; ce % = 2% = II x z \u20ac = se = : 3 ce = = Le = = os A * .\u201c a .a Lo sn x ne 4 = = - es a 2e Re É > = ~ a: = wo ne = ee cn a = cn 3 ns ue ne i CPE = A RSS EXE a « 4s A Lao - - = 4 Rrra cs x3 x x) x \" .ER \u2026 en -.\u201c [a .TAR a - 7 - ag a \u201c= lw 5 LA - a ne © A = .a .= Re he = PI a 3 SES ur sue NP IRS 2?ny Ras - Fenn arian on po ES ot.I RRR a ue LS war - IB ni ps 5 i ae = a ax ne \u2014 x ~ - 2m a a = __ Pl ~~ \u2014- a Le = Sa.7 pe es > œ Ey > sl - = rs >a = 3 as = 7 ee Jan oF Zr 2 ae ea To ZE 4 -\u2014 SR fn = [=x Les sépultures ont ceci d\u2019étrange.Passe le marivaudage et les autres, si l\u2019intention.Mais assez brusque l\u2019intention.Autant que l\u2019esquisse, rien de moins que l\u2019inaperçu, l\u2019introuvable.Se joue de l\u2019oeil contre la paroi.L'attente.Le grillage et l\u2019attente.On aura vu la douleur cochée s\u2019étendre, la ride sur son cou comme origine, lieu d\u2019un déplacement pudique.Le baiser sur son cou.Une tournée de l\u2019oeil à trahison.De quelques côtés l\u2019épreuve de séduction.(Quelle gauche!) Encore là tranquille.«Je vous plais je sens que je vous plais».Le déplacement s\u2019insiste.Il fait vraiment appel.La main toute creuse toute fourbe l'oeil et le cou, la main droite répète la gauche.Puisque l\u2019option s'impose quant à la maladresse.Contre le grillage.L'attente.Il aurait sans doute fallu le dire.Encere génés?a vos âges?Est-ce que vos folies vous passeront\u201d Pourquoi s\u2019avertir.Tenir du charme.Ils ont leurs pas.Le geste habitué.Ils savent éviter, se rendre.Le geste et se rendre.Ils savent répéter le geste et demandent.«Je vous plais.Je sens que je vous plais.N\u2019ayez pas peur, même sur le tard.Je dirai: «la petite insomnie».Il saura vous excuser, tant de bonté».Tant de bonté, tant de dépense.45 xe.M Ph IIE Id yds Le pe ely i ; Tee .ea BL, 3 ER RE uit tom wet son um bw, Leh > pas VEN a Ils pensent: on ne touche pas.Consiste la manigance a se faire regarder chaque partie, ce que l\u2019on soupçonne, cet à-côté, ce manque- À ment du moral comme quelque chose d\u2019un peu saint, a d\u2019exagéré.Avouent-ils parfois de grands moments de fatigue: l'intérét revient a linstitution, perte oh combien décriée.Eh non! rien du tout.Malgré eux.: Ils ne peuvent étre ailleurs.Si vieux.Ils ne peuvent se a heurter, question de rationnel, tant et tellement iq d\u2019indécence.A fouiller.ou cest qu\u2019ils ne sont pas seuls.Un seul indice \u2014 ils voudront \u2014 le croire les semble \u2014 la chance \u2014 en aparté et pas seulement d\u2019animal.Cela gonfle.Vous pousse à la réception: de [ la une et d\u2019une métaphysique: cela gros la liaison À nerveuse.Liaison nerveuse revient.1 S'occuper d\u2019autre chose.Simple condition chatouil- | ler la joue, agent d'un pivot d'autre sorte, de contre-cloison; ainsi qu\u2019un substantif pour son ana- 1 lyse de l'efficience, se frotter la joue minutieusement comme si le cou la poursuivait d\u2019un baiser.«Je n'ose a pas l\u2019imaginer je vous ai plu.Je suis subversif».Nulle | tangeante mitoyenne à dénoncer.Que de questions.«Que des questions je vous ai plu!» Lg \u2018NH } oa A Di ä 46 a a RSI} RRL He ow DUR { HH \u2018 + - \u2018 i booted ait , Cela peigne l'attente et la tresse beaucoup depuis là.Peut-être sur'le buste; ils se croisent, n'importe.Ne sait rien d'autre part, ceux qui l\u2019ont conduit de ce côté déduisent éventuellement.Ou bien à la marche, fut-ce à l\u2019épitaphe.Suffit-il de l\u2019abondance du personnel.«VOILA.CE QU'ILS VOULAIENT INSCRIRE».Sur la joue (quelle joue?) de race pure, de race et de noblesse: un stigmate.«Et sans doute de noblesse?» + LÉ Tr .226 2: 4 #é3 sale >\u2014 a Se - mw hath od ad \u201ca >= am Pa - Re TE ar ne > +e - - FE - = &; [1-3 = ~ VE Ce ce meer sa = ps es nes Cig eue - rpg} = = a 2e a ces [hepa] PR och ph rue i i - ry Prat Prd ms 2.pd cr ere ee BEE » > = BS) hyp SN En ; ; ; = R [A * > + } - 2 2 Py 4 Ë ! qe, \u201c _.ra 04 ve (+ \"A D ve 2% \u201d fan .¥ #4 a i a y) \u201c cart pees RCE Great dss +.Bog 3 paver pti à .se orp oe a ne , œ \u201c4 - ps a a É > on .vy 7 px DA 4 i vee, i y a EA a; Hd 15?) ed Cm sal) ~ né \u2019 2 79 # A 5 NG Al N iz I ~y NS \u2019~ Ih : 3 NS ; 4\" N lees A ae Ci D a) a ap Toy Ng °; a5 DR py Ph A) ov 2! > at : LJ fo po Re CE AH A 2e ct?AT a a £7 4 J a : x 1) IE CL >.oy D .oN 2 \u201c4 \\ ve, ES = she %, AS A a - ns, \u20ac ge \u201c7, 2: 73 LS A 1 a py * - Say, Ty A 2) = > yA fo A HRS a A \u20ac As BA x = hy?rd LES by : Pa A F&A (XY, $5] oF 2A + * i 5 ere eu Sw Ld 4 w =a K NS  (cu x = vs 5 b PY 27 A a 3 > 3 Een > Ta Xe ns y Ens FE 3 LS LAT fiw Ea Sh 77 =) \"oe 2 Ps (17 i ND ; yan \u2018 5 4 Ra La v5 ; ut £4) d 2 { > 7 x ac a Les Lal Le eS 4) \u201d y: i i ; a SX oN » \u20183-4 Bn LA # yor vr, MA PN pe Wg Cd s hE fa TF 4 EX © 44 AU cé 64, 2 a D g 3) cr S {XLT LS La) 4) : Le ok | Nt MJ P ot Lf ~~ LE PN £33 vi \u201ca KR 13 JSS ia} \"ry ae ; bX » LS Yd ¥ er ve, .prey vv\u2019 , \u201cA Ë y \u201c.- bi F 4 # NA A 14 Lm pe ; ne 7) 1 £ CET »\u201d, ESC] goat 3, ne 4 Loi 4) Lo a Ag > M 17% a.~~ w Eo = (ot Te f - La fi = au Ù 3 LUS \"4 7 Se 7 I \u201c0 Le a» A rr.ER 4 ZN ey À ty 4) ; ra oi! + WL IXY NS a M R pod a RS £\u20ac : : 2 x i £ Sug Fi ° EY \u201cat © 3 ; ny w Lv \u20142 fb \u201cre 1 A a ¥ mA Se B® fo 4 < ts Ve 4 #1 CES 5 3 pre 94 \u201c Lou ES i 2e a di ¥ 2 4 à \u201cye rs \u201che [4 vu 1 CA N p rai Ré nie + $4 i CR\" dy F2 os on oP KE 2j Lo 2 pa by wt 0 1° 3 A py ! 3 24 * À oh, Net ¥ Z A La RS Ca Xe 4) fo 2a of b.; La :2 se # rid 7 > ny 3 V A 2 3 2 LX] Pa 5 ; vay, J 1B 2 nb x 9 He) ra, Le PE) * il = per a rg ft 3% Ï > +94 x * ACS a AA ey .en seat a .ive 3 ot IE ; \u2019 lar : * br * AF pr AF Less\" Pi ta A \u201ca 5 2 3x a - : 2 .oa Pe 2 \u201ce [I = i pr 3 AJ 2 a ox 4.I 24 cad 4 ev < £5 - > 2 À 5 y que \u201d 2 an ON wey : \u201c 2 ry te ve xd tre \u2014 ve A 2 LES > ; 2 à ; 3 | eo, rd Py \u201c.hse \u201c> 2 ae NE TERA a Loe A a2 , yo ide 4 ER PES Les oa ven = ES = \u20ac +; Fre = prit op ak oa pt ts _ I Ti 23 oie Art an iy 0 x A a pee Lie re 2 En PE de A Le T4 eue 2e Ps ve - b ~ \"me 2 > jo Re es pare sm wy bte La on pg, Oa on pu pen red TPS S Aree = EE E Cea Pa om: vi ao rida a ae LR Lo na 5.P= \u201cdel PLA rs.x wd, on ET) wi or z.po ~ Ey pe po, le ay re ®t a es Mh hoi \u2014\u2014 me \u201c Ci Fodda ss ed A - \u201c way ! as i 4 = faomrg, + 04h de or a a Z hi.ZEA pos Big = a : Pe \u201cBich, vole \u201cx + & \u201cNy so SR al, - 2 Hay \u201c» dede \"péage 2e, a ft nt Tg, sep Wie Al ve ris 7 (ef ARE po Ih ÿ Y h 3 1 \u201c ; - it IL 4g + [LL J D \u201c\\ Hl v | [} \\ ti [| i \u2018Ml \\ A | 3 4 Qi Hi \u2018ik L hy hy ry L td i Ws \\ LI - Bt M in Lk A \\ Wit PU yh ge er Li \\ y/ - es \u20ac, this ry ; {.\u2014_ ra _ rhe LI _ < Por Fret LH LI I\\ I\\ Di \"A i 1, I\\ ir ee De IN ,* J Di A he 8 I) sacl tai, j to I\\ fi } Ju, \\\\ % fT} \u2018 N R monte CE .i} 1\\ Ca + sf * Jui A A SW SN Ÿ PS Ÿ > Xe LYN 4 It À 60\u201d > C $ - tk POP MARILYN AM M NN # onrrryy = ns AMERICA 60\u201d - Q SN C N $ AM POP MARILYN po ~~ ry \u201ca ~N $ 1 LYN 3 IC ed À 6 ( t S $ OKE POP MA.ILY NS AN AM > wo NS $ $ S S § LYN AME] s A 6 ( = ) = ; ps 1 A S tas & WA si LYN AM ; ICA 60 COKE POP MA IL © a 4 D 5] 1r a S ne, y LYN M OÙ ST À SX I Fo sh \\ À Ve À RI Py A ME, By LYN AM I O] S ILY & MA 4 e la r épétition 35 e Sens + cc > ; LY N Ï Ï : 4 > # 4 YN O Ï i > & at Y Sosesrooeht Fonapa path NE = A A AME ES Kae HO AMAR AA TM At IA dada atid: oc J Be MEERA Bg REAR ANAENS st) Profiler un goût: Au sujet d\u2019une Amérique (fiction) Situation de la problématique: Pop Art et Andy Warhol: 1 Le choix du réseau d'images et le Wd phénomene de la répétition: 1 Éléments pour une lecture sociale: \"0 Le personnage et sa philosophie ou w parler pour étre exact: Notes sur la gravure et avant-garde: On voit alors.(fiction) Annexe I: Annexe 2: Annexe 3: Repères bibliographiques: x x x x x * * = * * x x XX * 1, \u201c0 gh MR ra tal 4 a .oi fn L Ho COKE POP 52 dOd Profiler un goût: Écrire par goût de l\u2019image.Transcrire dans des mots.Voir les mots qui parlent des images.Se rappeler.Se reprendre.Dactylographier les séquences d\u2019un lien entre les choses du pictural et les choses du nominal.Écrire à pleine distance sur la toile de la page.Du visible au lisible.Et analyse.Et le regard du sujet.Et les conséquences.Et autre chose encore.L\u2019objet dépose des scories de signifiance à décrypter jusque sous les formes et les couleurs.Déduire aussi.Dire.Ce qui me frappe dans les images de Warhol c\u2019est que le processus de fabrication se reproduise comme mouvement dans mon processus de réception.Remise en jeu des éléments.Signes palpables.Énergie.C\u2019est à partir de ses images de coke et de Marilyn que je remonte vers coke et Marilyn.Ça se passe pour moi dans une lecture première (singulière?) des sujets comme si le Pop était à l\u2019origine de l\u2019objet.Les Marilyns de Warhol sont pour moi les «vraies» Marilyns.Elles me parlent d\u2019un réel, tandis que l\u2019autre (dont il ne reste de toute manière que des images: films, photos, voix enregistrée\u2026) semble plus lointaine, dérivée en quelque sorte, moins claire à la limite.J'ai eu le goût d'écrire cet essai (analyse-fiction-information-jeu) à partir de pareilles impressions.Tous les niveaux de perception me traversent.Je m'imagine presque en atelier, au musée, relisant des livres que j'aurais écrits sur le sujet.Je vois l\u2019effet du Pop partout, sur les pochettes de disques, dans les vêtements, les allures, le commerce (ici par un étrange retour des choses: s'étant servi des marchandises pour les changer en art, le domaine marchand retransformera les dérivés de cet art en marchandise).Un goût s'est profilé d\u2019écrire sur ce sujet.Dépister comme un analyste la fiction warholienne, ses incidences: Warhol (le personnage), les années 60, le Pop, les couleurs vives qui sentaient le neuf et l\u2019éternelle jeunesse.Des visages.Icônes modernes.Un style.Les premières fois que J'ai entendu le nom d\u2019Andy Warhol je pensais en plus des références aux peintures, aux gravures (je ne connaissais pas ce terme à l\u2019époque) que c'était un musicien, ou un chanteur rock.Je sais maintenant qu\u2019il a été important dans 53 I TN AR PI - * cd # k=) = He on Hate ematacopieen , 1h f en bo 4 LS Le ig le paysage culturel, social.J'y reviens, jJ'analyse, j'écris mais \"og principalement parce que ces tmages warholiennes avaient À déclenché en moi un goût pour la création.Il me faisait oo saisir intuitivement mais concrètement l'importance du CS quotidien, de ses désirs et de ses objets.Les Harvey's (et À pour moi à cette époque les roulottes à patates frites, les A snack-bars.), les vitrines des magasins, les radio-transitors ; 4 (très québécois-on-the-beach) prenaient pour moi l\u2019allure ; À d'objets vivables.D'ailleurs les gens de ma génération ont | 3 tous entoul en eux l'ironie du Parc Belmont, des lèvres en 0 cire rouge, des hot-dogs, des Plage Roger, du monde sur les } A balcons, des bermudas et du cream soda.L'imagerie i populaire nous englobait.Nos études nous en éloignaient.A Plusieurs pour toujours.Pourtant dans des conversations, ed malheureusement plus rarement dans des textes, je sens le oh regard, la nostalgie de I'enfance montréalaise.La culture vd québécoise d'avant le Patrimoine «revival> était très Pop., k très vive.On s\u2019en souvient encore parfois, parfois.A i i E Aventures dans les villes a.ainsi des poemes de ruelles CR arrogants comme les rictus d\u2019Elvis liberté mais 3 i (provisoire et surveillée car) À Amérique: $ et menottes dans l\u2019air.5 a Lucien Francoeur 4 Ka ig Aq COKE TOO 1 ; Lee MERE Au sujet d\u2019une Amérique Warhol englobant (au sujet de certains tableaux) dans le jeu des séries braqué sur nous (par nous) effets chromatiques déclics américains Je parle défait du sourire des couleurs oeil posé sur les résidus POP des stigmates modernes refaire le journalisme des stars enfilées référents du quotidien ZOOMS À VIE engendrer des audaces quelque chose comme l\u2019indéfini imprécisions plurielles images détournées/retournées briller alors comme au temple TRAFIC DES CODES v © oo 55 © A 5 H ; i} ; EU gE 2 5 ï | g JURUQId SIJURULIOJIP S3ISIJEII SUONDafUI,p SUOISSIONS Va eT Tt LT TT ee TT rg ey WT el I IP OA RI I SN WA JN SEITE Ne Tar ap Re pg Lv à ; z i .Çî > w ow .i Lh x me ; MA ee a.ol a.Ags\u201d > = a.vis, ; .ile od ; .2 Dr adm + yc ar a RE D au uP BB iy ie i i: [1] 0 Yo he i ha HN Ki h) L Rs, Yatyad nh 0 ¥ \u2018IAN cine HE 4 yi: i ç - Tw MR.aT ~~ ay a pm re va a a at Epa) = 2 < - va w .A De + Ol Bi: >.2 Ce rr crever la vue et boire la forme reconnue celle habituelle (agressions diverses dans la digression des choix optimaux) l'éclatement mais certains contours parler de ces dérilections (clin-d\u2019oeil de circonstance) Marilyn tituble grise et jaune Liz bleue comme l\u2019orage et cette façon de tout colorer LUISANCE DU SPATIAL décire les signes ceux qui parlent dans le sens du texte et des textures OUVRIR LARGEMENT LA PAGE la mécanique des répétitions Je parle de l'aspect GOLDEN du délire (toujours au sujet de certains tableaux de Andy Warhol) m\u2019allumer une autre cigarette suivre la phrase feuilleter les albums reproduire l\u2019effet de l\u2019effet 56 p ooue1sqns PJ SI3AB1) B JIIOSLIQP NP UUL| \u2018 XNEISAd SI 60°S New York défigure l\u2019angoisse 4 on sourit comme des images ville/taxi/signifiance/lire: on décrypte le pictural sur un mode multiple «L'espace vide est un espace jamais gâché» E perdu dans ceux-ci = E pour insinuer ce qui est perçu = FF à même l'hyper-connu ® E (revoir les gravures, et le sens D i s'échappe contenu dans la ville 2 E qui le disperse et l\u2019incante) © À EN PEINDRE PLEIN LA VUE Q = les mots sous le procédé 3 | + FLASHENT = avec affirmation oo i A POP 1: POP POP 2 è POP .i # À t a Hl h à Eu 57 - 00 Situation de la problématique: L'art moderne américain peut se lire comme un espace métonymique.En effet on peut déceler dans cet art un rapport entre les parties et le tout.La moindre particule d\u2019expérimentation artistique correspond a une structure du social.On ne peut plus considérer les oeuvres d\u2019art comme des produits décrochés du systeme social qui les a engendrées.Comme tout objet de consommation, l\u2019art est tributaire du jeu des contraintes d\u2019un marché et de l'économie en général.En ce sens l\u2019oeuvre d\u2019Andy Warhol! peut servir de tremplin pour lire une époque de l\u2019amérique: la phase d'expansion ultime avec la machinerie de guerre (le Vietnam) et la phase post-industrielle.Dans ce contexte de prospérité et d\u2019atrocité, les oeuvres d\u2019Andy Warhol font signe.Elles circulent comme des miroirs dans lesquels se reflètent toute l'ambiguïté et la précision du paradoxe américain qui est fait de l'affichage du libéralisme (dans oeuvre d\u2019art cela se manifestera par la grande diversité des sujets traités, l'ouverture d\u2019esprit quant à ce qui peut être considéré ou non comme pouvant être picturalement représenté en tant qu'objet d'art) et des lois économiques et donc idéologiques du capital (dans l\u2019oeuvre d\u2019art cela donnera les positions de Warhol par rapport au marché des musées et au marché de masse, entre l\u2019élitisme «underground» et la représentation des fantasmes de l\u2019inconscient collectif américain).Et une chose est frappante dans l'ensemble des oeuvres de Warhol, dont les plus 1importantes ont été exécutées entre 1962 et 1966, c\u2019est le processus de la répétition, répétition qui est rendue par la production de nombreuses séries.On tentera donc de situer ce phénomène et d\u2019en dégager les significations multiples.La problématique sera donc ce va-et-vient entre la production artistique et le système social où elle s\u2019inscrit.La soupe Campbell n\u2019est pas innocente, rappeler son existence/image non plus.Norman Mailer écrivait au sujet 58 d'Andy Warhol: «Warhol\u2019s the worst but most importantly influential artist alive,»! L'influence de Warhol dans la construction de l'image de l\u2019amérique moderne a été importante, il a démonté et démontré le processus de mystification qui joue sur les masses, montrant à la fois le «glamourous» (représentation des stars comme Presley, Monroe, Taylor, Jagger etc.) et le sordide de la répression (ses images de désastre, de prisonnier et de catastrophe, ainsi que la chaise électrique\u2026).Imagier de la grandeur et de la misère d\u2019une amérique décadente Warhol est un thermomètre actif pour saisir le sens du tout dont il est une partie.La vérité était que le Pop art, quels que fussent les sentiments politiques de colère de ses créateurs, était un genre pris au piège de ses propres ambiguïtés, et échaffaudé, bon an mal an, pour exprimer des sentiments bénins.Il n\u2019aurait pas été le Pop Art, cette invention séduisante, si ses critiques latentes n\u2019avaient pas été désamorcées par son goût pour les affaires.Max Kozlotf COKE CO} 1.cité par Peter Gidal in Andy Warhol films and paintigs, Studio vista/Dutton picturebacks, London, 1971, 158 p.59 EE A ee ES EE SA a EE a oo rly .a 10 Ay ne i.; A 3 Fe 4 a x y A .ry v dou TT wT, XEN ig 2 \u201cmh H pent aR Nao MLE or telgh URRY .ol ; VW y ) Nl.; A 3 Dee AS CU ec NAT FE Se AR A A AA EE RCA CE OMAN Pop Art et Andy Warhol: Ce terme de Pop Art a son origine en Angleterre dans les années 1957-1958.Pendant une courte période Pop Art et art populaire étaient deux termes relativement confondus pour désigner des produits des mass media.Dans American Pop Art, Lawrence Alloway remarque que des artistes comme Hogarth, Goya, Daumier, Toulouse Lautrec avaient déjà travaillé à l\u2019élargissement du public consommateur d\u2019art avec leurs peintures et leurs oeuvres gravées.Affiches et lithographies multipliées, donc plus disponibles pour un marché plus vaste.Au 20'\u201c™\u20ac siecle Marcel Duchamp qui a influencé Andy Warhol donnait les bases de l\u2019objectivation du produit (ce qui donnera un certain art minimaliste ou conceptuel) et du relatif du sujet (c'est-à-dire le non-art comme objet d\u2019art).Ses «ready-made» tracaient les premières lignes d\u2019un code élaboré plus tard par Rosenquist, Lichtenstein, Oldenburg, Warhol et d\u2019autres artistes pop des années 60.En ouvrant l\u2019éventail de la technique et de la représentation, on développait ainsi un nouveau marché ce qui est souvent le rôle prospectif de l'avant-garde du moins en peinture et en sculpture.La saturation des produits d'art demandait dans ces années 60 à être réactivée et fait étonnant c\u2019est dans la thématique même de ce qui défims- sait la saturation américaine (sur-production): publicité, violence, stars, sexe, dollar\u2026, que l\u2019on peut voir poindre le renouveau, l'inattendu.Mais cet aspect conceptuel en art avait des origines avant les années 60.Et s\u2019il y a une filiation entre des artistes comme Duchamp et Warhol, il y a aussi des différences: «The difference between Duchamp and Warhol helps to define the latter.Duchamp used the ready-made as an agressive insertion into the field of art.Warhol used the ready-made, such as a photograph from the public domain, to saturate his art with life\u2019s traces.The texture of visual and 60 il 3 social reality that photographs convey is an essential part of his art.Warhol and Rauschenberg, in their silk-screened paintings, both depend on the equation of photographic textures with real world events.» Né dans le sud des États-Unis en 1928 (à Pittsburgh), Andy Warhol appartient à cette génération d\u2019américains qui ont vu se développer avec une rage empirique tout le réseau des mass media, de la culture de communication, de la ; surenchère des informations.Ces faits de civilisation fg « traversent son oeuvre ainsi que celle de plusieurs de ses contemporains.La réalité est partout présente comme à la - fois décrite, louée et dénoncée.Avant d\u2019être un artiste E mondialement connu, Warhol était graphiste commercial, - ce qui explique peut-être son goût pour l\u2019image efficace, qui marque l'oeil et la mémoire.Dans l\u2019ensemble cette période du Pop ait est une période colorée et scintillante.Les oeuvres sont souvent tapageuses, elles attirent l\u2019attention à 4 par leur audace d\u2019affirmation d\u2019une mythologie américaine \u2018 en pleine expansion.C\u2019est l\u2019époque de la guerre au Vietnam, et nous parlons ici de la première étape de cette ; guerre.Tous ou presque tous les américains voient dans 5 l\u2019amérique l'ange salvateur et positif.C\u2019est donc avec désinvolture et appuyés sur le «moral» d\u2019une amérique presqu'à son sommet que des dollars, Donald Duck, Superman et bien d'autres sujets «typiques» prennent le devant de la scène artistique de cette époque.Warhol n\u2019y fera pas exception lui qui a inhérent le goût de la publicité et de la satire.Notons que: TE wy 4 «The attitude of Pop artists toward the signs and objects that they use is neither one of simple acclaim, celebrating ait consumer goods, nor of satirical condemnation of the É system in favor of some humanistic norms of conduct.On ; the contrary, they use the objects of the manmade environnement with a sense of meaning in process, an experience based on the proliferation and interpenetration LÀ of our sign \u2014 and symbol \u2014 packed culture.The mass ¥ media contribute not only to our entertainment but also k ÿ enlighten us regarding the provisional nature of all ; communication.» Dans ce contexte Warhol sera un fabricant d\u2019images qui à la I.Lawrence Alloway, American Pop Art, Macmillan Publishing Co.Inc, New York, 1974, 113.| |.idem.p.47.POP 61 - ~ ~~ re ey ey - SL fois font réver et sont le cauchemar américain.Les signes de son univers pictural sont sans cesse en rapport avec univers social.Et si le Coke de Warhol n\u2019est pas le Coke de Coke (la multinationale), 1l a quand même partie liée avec les implications de ce produit connu de tous comme l'exemple même du phénomène publicitaire.Et c\u2019est souvent comme concepteur que l\u2019on peut saisir une facette du travail de Warhol.Il travaille parfois un peu dans la manière des ateliers bien organisés que l\u2019on peut voir surgir en Europe à la toute fin du moyen-âge.Warhol pense et supervise ses images, il ne les exécute pas complètement lui-même.Il est du côté de la direction «artistique» mais ne se mêle pas de la réalisation comme telle.Cela rappelle un peu les époques de montée de la popularité et des productions de gravures.Il est le maître pour qui travaillent plusieurs exécutants.D'ailleurs son atelier lui-même (The Factory \u2014 nom ironique si l\u2019on songe au monde des travailleurs \u2014) tient du conceptuel.C\u2019est plus une idée, une valeur en terme d'investissement publicitaire qu\u2019un lieu d'artisans.L'idée de cet atelier-groupe est aussi préfabriquée que les images de Warhol.Il dira d\u2019ailleurs en boutade: «I think somebody should be able to do all my paintings for me»?le Pop Art utilise l'imagerie commerciale pour opérer un retour sur l\u2019art.Nicole Dubreuil-Blondin L © & ¢O 2.idem.p.113.62 dOd Le choix du réseau d\u2019images et le phénomène de la répétition: Andy Warhol a fait un travail sur le culturel et ses limites en insérant par son processus créateur des images directes.Ces Images sont souvent tirées de journaux ou de magazines.Il réutilisera ces photos en les déviant, marquant ainsi sa «différence» en tant que créateur.Ce qui caractérise son imagerie c\u2019est qu\u2019il la choisit dans un système de signes déjà existants.Il travaille sur du connu en jouant la carte du déplacement.Ses images ou figurations sont toujours anecdotiques, chaque image a une histoire à la fois contenue en elle-même et hors d\u2019elle-même.Donnons comme exemple de ceci les séries faites à partir de Jackie Kennedy.Les variantes faites sur cette femme-star politique ramassent de manière symbolique toute son histoire et si Warhol nous la présente dans différentes poses, dans différentes situations, il n\u2019en demeure pas moins que le potentiel de signification de Jackie Kennedy est encore plus vaste que l'image variée que Warhol fabrique.Il excellera donc dans cette voie du super-symbole.Jackie est la femme du président de la Guerre.Chaque jour les revues et journaux rapportent ses moindres faits et gestes.Warhol par son processus en série nous fera réagir de façon similaire en introduisant l\u2019hypothèse concrète et graphique que nous avons à suivre les moindres pistes de transformation de ces images.Dans son «16 Jackies» de 1964, plus qu'une narrativité, Warhol souligne une temporalité.Les séquences à partir de détails comme le sombre ou le clair du vêtement, la coiffure, le sourire ou le non-sourire nous marquent des temps différents et c\u2019est plus par superposition que par continuité que le jeu s\u2019organise.La rangée du haut et celle du bas se répondent construites qu\u2019elles sont à partir d'indices similaires légèrement inversés: regard vers la droite en haut, regard vers la gauche en bas, chapeau 63 1 Be _ Le pm - .hg Ke MIE res = Fr Ag Reo iat Ay 7 EE ~~ ar J er an up a - =, - - vw =, pg ne hippy gen} af * vy! Al Caen YVR GA MRS î \\ \\ \\ + D Ed RE » dans les deux cas mais fond clair en haut, fond sombre \u201cOk, bas, ce qui répond à un travail de contraste effectué en tenant compte de l\u2019effet global, c\u2019est-à-dire des deux séries du milieu.On alterne ainsi entre le clair et le sombre Autant d\u2019états successifs, autant de temporalités successives.[ci c\u2019est l\u2019addition des linéarités qui amène l\u2019ouverture de la signification.La structure éclate de l\u2019intérieur car le processus joue sur l\u2019émotion en nous renvoyant picturale- ment vers l\u2019intérieur de la gravure, vers «l\u2019état d'âme» de cette super-femme, super-Image américaine, super-connue et super-humaine semble insinuer l\u2019ensemble.On a affaire à une fragmentation du temps, UNE DIFFÉRENCE MINUTÉE DES DÉTAILS.On est entre la manchette de journal et 64 © P EB le cinéma fixe, le découpage.Il choisit donc toujours des j w images connues de tout le monde (Coke, boîte de soupe j Campbell, boîte de savon Brillo, facture, stars) pour rendre = ces images symboliques, c\u2019est-à-dire carrefour de significations (le tout signifiant plus que la somme des parties).On 1 peut aussi voir dans le choix du réseau d'images utilisées $ 4 par Andy Warhol une volonté de créer un passé (la # nostalgie) avec le présent immédiat.Il fait entrer en histoire E de l\u2019art ce qui fabrique la trame du quotidien.Warhol ne mm reproduit pas les images avec exactitude.Il en fait des E concepts et les fait «parler» autrement dans le but de rendre apparents les significations et le sens de la production.Le meilleur exemple serait certainement le «Marilyn Monroe Diptych» de 1962 et la Mona Lisa qu\u2019il a intitulée «thirty are better than one» en 1964.Décrivons le fonctionnement de ces deux séries pour en dégager les caractéristiques principales et la signification d\u2019ensemble par rapport a O la répétition.Dans «Marilyn Monroe» (une des séries les plus connues de Warhol) la répétition de la même figuration n\u2019indique pas une progression narrative, ici il n'y a pas mouvement, il y a répétition et cette répétition devient redondance produisant ainsi un effet et poétique (obsessio- nel) et mnémonique (impressions multiples sur la rétine et la mémoire).Peter Gidal décrit les techniques utilisées par Warhol pour obtenir un rapprochement maximal des mêmes (semblables?) images à l\u2019intérieur des séries répétitives: «One point about the «double» images of Warhol: often O they were made with empty canvas space left of a size to accompany partially or wholly the repeated image.The lack of imprint (the negation of imprint by not printing what automatically would seem to follow) point to an abrupt dislocation of continuity of images (and this 1s even stronger ty in those wich are repeated ten, twenty, thirty times, only to d be «ended» by a white space) is a psychically and physically real one.The missing imprint imparts a space wich defines the canvas in no uncertain terms, and destroys traditional notions of framing, centrality of image, symmetry, and illusion.A similarity to film consciousness can be point out: one tends, automatically, to produce an after-image, (the retinal lingering of an image seen a split second ()> previously).» 1.Peter Gidal, Andy Warhol films and paintings, Studio vista/Dutton picturebacks, London, 1971, p.66.65 | pui n À X Du AR , à ML LEY + sr hat : + Donc ic1 encore le temps fragmenté, renvoyant par son resserrement une certaine impression du coinçage de cette Marilyn justement morte par/au coeur de l'Amérique.Dans cette perspective l'art visuel pratiqué par Warhol devient imminemment sociologique.Des accrocs, des erreurs, le cheminement du plus sombre au plus clair, les changements de couleur sont là pour nous démontrer que la nature est arbitraire.Les couleurs pures utilisées sont plaquées sur l'image connue.Entre l'exactitude et le dépassement des lignes il y a une différenciation des pressions d'encrage faisant un effet de mobilité interne: c\u2019est toujours la même image de Marilyn que nous voyons, mais cette même image est également toujours différente.Pour les variantes de lecture on peut aussi souligner qu\u2019à S.09 s.09 cette époque (1962) on assiste au début de l\u2019utilisation des drogues par un assez vaste public et les gravures et peintures de Warhol participent à l'avènement de ce super-marché psychédélique qu'allait devenir l'amérique.Le déplacement des couleurs produisant la sensation d\u2019une redondance peut produire l\u2019illimité.On a dit de Warhol qu'il aimait utiliser des couleurs froides sur des peaux chaudes.Cette technique a pour effet de créer une distanciation permettant un espace pour la critique.Ces stars maquillées oscillent entre ce qu'elles sont et ce qu\u2019elles représentent.Gidal remarque que Marilyn a l'air d\u2019un travesti.Son image multipliée contient l'homme et la femme, la binarité, l'ambivalence.Son drame est coloré, son sourire entre le «fame» et la tristesse démasque le sens de cette amérique faite de contradictions.Et en ce sens Warhol est vraiment un metteur en scène d'images qui bouleversent.On pourrait prendre comme autre exemple de répétition la Mona Lisa («Thirty are better than one»).Dans cette composition l'intention est clairement indiquée de la volonté d'utiliser le trop-plein, ici c\u2019est l'ironie par rapport à la notion de «chef-d'oeuvre» qui joue.Warhol opère un déplacement en touchant à une image-star de l\u2019histoire de la peinture.Ce que l\u2019on veut faire passer c'est 'immuabilité.Les déplacements sont presque imperceptibles, le brouillage conserve à l'ensemble son effet hiératique, Inscrit «à tout jamais» dans l'histoire.En soulignant ceci dans sa composition, Warhol pose paradoxalement une question, une mise en doute, à cette notion.La Joconde devient symbole concret de son propre symbole.Elle est affichée elle-même comme éternelle (multipliée).Donc on peut dire que par son choix d'images et la répétition de ces images, Warhol touche le mode économique (Campbells, Dollars etc), le mode de la culture de masse (images d\u2019Hollywood: Liz, Marylin, Presley etc), le mode de la culture institutionalisée (La Joconde) et le mode politique (Jackie, Mao, Carter, tc Ges quatre aspects étant reliés par le système économique dans lequel ils vivent.À la limite le travail de Warhol est politique.Il affirme et fait douter.Il pose avec insistance la question du réel et de ses valeurs.Le temps des grandes stars du passé est révolu.Mais, au moment où meurt le star system, la star que l\u2019on croyait également morte acquiert cette survie qu\u2019on nomme aventureusement en art immortalité.Edgar Morin 67 or RON TRI oa PE = Wei.- Ge esd sir : De Hi KL: } .Ÿ a iy » \u201c3 1 J A sl à i) 3 + ~~ -\u2014 oo 2, EYP era pes atria arn oan rap EIT Eléments pour une lecture sociale: POP S1 l'on considère comme une caractéristique centrale du culturel du 20'°M\u20ac siècle, la représentation de l\u2019individu isolé, Warhol est vraiment un artiste de son époque.En reproduisant et multipliant les qualités individuelles de son choix d'images pendant cette période de l\u2019apogée des Etats-Unis, il permet une ouverture du marché.À l\u2019intérieur de cette ouverture du marché il a joué un rôle thématique important en faisant reculer les tabous comme l'homosexualité (surtout à travers ses films), le lesbianisme, les limites de la définition des objets qui sont ou ne sont pas à considérer dans le champ de l\u2019art (Coke, figures de hors-la-loi.).Sous un autre angle, tout comme l\u2019ensemble des artistes ayant participé à ce mouvement du Pop Art, il a travaillé, tout en étant critique et parfois ambigu, à un certain développement de l\u2019impérialisme.La diffusion mondiale d\u2019une image multipliée de Coke correspond bien à l'appétit économique de cette même compagnie.Diffusé mondialement, l\u2019artiste isolé devient lui-même star dans un système qu'à la fois il déplace et regénère.La cote des tableaux et des gravures de ces artistes du Pop Art parle d'elle-même.En montrant l\u2019individu dont il manipule l'image personnelle à l\u2019aide de techniques comme la photogravure, le resserrement, les couleurs pures il présente un effet, une illusion: tout le monde peut être un star.Alors l'imaginaire représenté devient fantoche dans l\u2019ensemble du jeu économique.Le spectateur doit lui-même se déplacer, rester critique.Les fantasmes de Coke et de Marilyn envahissent les consommateurs pendant que les oeuvres Pop envahissent les Musées d\u2019art contemporain.L'imaginaire est rendu au social.L\u2019individu est nié.Il nous reste la distance, à explorer, à rendre efficace.68 dOd COKE L'art des affaires.Les affaires de l\u2019art.Les affaires de l\u2019art des affaires.Andy Warhol Le personnage et sa philosophie ou parler pour être exact: Quelques remarques en marge de Andy Warhol ma philosophie de A à B (éd.Flammarion, Paris, 1977).Un livre de confidences brusques et faites à bâton rompu.Un livre-jeu aussi.Des phrases-accrocs dévoilent le personnage Warhol et convergent vers une image de l\u2019over.Quelque chose comme du Dali américain.Pas de l\u2019aristocratie mais du commerce chic.Un livre-montage qui montre des facettes, explique aussi.Comme une intrusion dans le rapport privé/public.Cet ouvrage est direct.Par-dessus l\u2019entendu pour jouer de l\u2019image et du sens commun ça se retourne dans les mots lancés.C\u2019est certain: il y a chez Warhol un sens du provocant.Ses ruses sont de l\u2019ordre du scintillant.Il parle pour choquer.Il s\u2019avance certain, cinglant, parlant comme s'il tranchait vraiment la question, surtout si la question (l'enjeu sous-jacent) est banale.Alors sa philosophie dilapide, il y dissipe l\u2019idée que les choses puissent être complexes.Il simplifie et par là fait un effet de ravage imagé.Il invente l\u2019idée d\u2019un jeu, près de la dialectique du marketing.Il suppute que l\u2019esthète est un être froid pour qui l'idée du goût serait vaguement dérisoire: «Dans les années 60, tout le monde s\u2019intéressait à tout le monde.La drogue y aidait.Tout le monde se retrouvait soudain égal \u2014 les débutantes et les chauffeurs, les serveuses et les gouverneurs.Une de mes amies, qui s\u2019appelait Ingrid et venait du New Jersey, débarqua un jour avec un nouveau nom, qui convenait parfaitement à sa nouvelle carrière mal 69 is + 0 à - - a x dR WY Re définie dans le show-business.Elle s\u2019appela «Ingrid Superstar».J'affirme qu'Ingrid a inventé ce mot.Du moins, j'invite toute personne en possession de coupures de presse qui mentionnent ce mot antérieurement à la création d'Ingrid, à venir me les montrer.Et plus nous allions à ces soirées, plus son nom apparaissait dans les journaux, Ingrid Superstar et «superstar» commençait son circuit dans les média.Ingrid m'a appelé, il y a quelques semaines.Elle manipule maintenant une machine à coudre.Mais son nom poursuit son chemin.Cela paraît incroyable, hein?Dans les années 60, tout le monde s\u2019intéressait à tout le monde.Dans les années 70, tout le monde s\u2019est mis à laisser tomber tout le monde.Les années 60 étaient la pagaille.Les années 70 sont très vides.» p.33 sf | vp.FF Donc des remarques d\u2019humeur, de la sociologie personnalisée, marquée.Un certain cynisme mais un air de lucidité.Warhol traite ses réflexions (ses phrases) comme des écrans pour son image.Il s\u2019y propulse.Dans ma philosophie de A à B qui est une espèce d\u2019essai-entretien où s'entremêlent des réflexions sur le quotidien, le Pop, la mort, l'aspirateur, les stars, la beauté, l\u2019art, la sénilité, l'amour, l\u2019économie, le temps etc.Andy Warhol se permet 70 des égarements à travers une pensée américaine qu\u2019il affiche avec désinvolture.Il exprime dans cet ouvrage les aléas d'une application de sa philosophie (mode de vie, vision des mécanismes de la vie collective).Le rêve américain tient parfois pour Warhol de l\u2019apothéose: «Ce qu'il y a de plus beau à Tokyo, c\u2019est le snack-bar McDonald's.Ce qu'il y a de plus beau à Stockholm, c\u2019est le McDonald's.Ce qu\u2019il y a de plus beau à Florence, c\u2019est le McDonald's.Pékin et Moscou n\u2019ont encore rien de beau.L'Amérique est véritablement belle.Mais elle serait encore plus belle si tout le monde avait assez d\u2019argent pour vivre.» p.66 C\u2019est la litanie américaine, prière ouverte et naïve du capital qui devient esthétique par l\u2019envergure de son sens du répétitif.Une redondance à visée mondiale.Un débordement encerclé.Une Amérique du positif et du délire d'images.Warhol fait usage de la parole et de l\u2019image.Il pose.Il se pose.La main soutenant la mâchoire soutenant sa figure blème avec un air de dire: «Moi ma philosophie Vous savez.» 60\u2019S Notes sur la gravure et l\u2019avant-garde: 60°S 60°S / La popularité (la vente?) de la gravure correspond toujours historiquement à la montée d\u2019une bourgeoisie nationale.L'exemple de la gravure québécoise n\u2019est pas en ce sens exceptionnel; on peut remonter à la gravure japonaise pour retrouver le même phénomène de l\u2019établissement d\u2019un marché et d\u2019une reconnaissance de valeurs nationalistes à travers une imagerie proposée.Au Japon, la société et l\u2019art évoluèrent comme dans la période de la féodalité chinoise mais à la différence que la bourgeoisie japonaise offrira une résistance contre l'impérialisme chinois.Ici on pourrait établir un parallèle avec la gravure québécoise comme lieu /1 La ee eee Fées = =- 5 ~ >.BT - x; ZF = 4 Mise iH mg fi EICHER: ht! 5 = COS tH 1 Sh AE HHH 220088 \"258 ato LIEN x9! HIN Hiring À 4 Shi 1000 Vo M A I Ei.IR 1 i.Wh M oh \u2019 a CE Cd ai 0eue A e RINK je iP D.#8 \u201d i JE 0088 ! 1 A D.x 3 IR ni i ' i 3 4 \u2018a.SHS Ang il \u20ac Lt PAs cf ü mot Taree A 1,59 3 2 vi DOCS +4 1 hE ar »atalyt NEY ; cp d , EN HY, La de résistance à l'impérialisme américain, d'ailleurs toute l\u2019allure artisanale de l\u2019art québécois pourrait être analysée sous cet angle de résistance.Les artistes japonais comme par exemple le peintre Inasa Matabei (1578-1650) qui inventa l\u2019école de l\u2019ukiyo-ye, école de peinture prônant la représentation de la vie quotidienne, voulaient remplacer la peinture classique importée de la Chine et adaptée aux Japonais par un art plus populaire, plus réaliste et national.On favorise alors la reproduction de scènes ou de personnages ayant des références locales.En faisant circuler des > > \u201ca aia an > at oe 0 - @ fog = A = \u2014 = _\u2014 Ey SEE = Te = Le Ps p= + = = me \u201cx - - - wm JY Ty + + oy my er 2 - a pl = Dmg ee al = 0 anette A tg 2 eh ace Pr grey a se Pere dh iy NEAR rotten ELI a) Pred A = font CEE = i\u201d =3 pe = EE =p sii pt ot por pe \u201c bs Lrg mL pu creer are Ps red = °F = - = \u2014 CU 2 IY cor za og re od A PA = RR tat =.pr Te res ON ee AN a Les re h \\ = a AS Cate ay h \u2019 a Rh LY pet al oe ; ce >.> dagen Da EE TE Bulletin d\u2019abonnement É O La Nouvelle Barre du jour 1 i C.P.131, Succ.Outremont E Outremont, Qué.H2V 4M8 E Due Profitez des coûts réduits que E vous procure un abonnement: PU Pour une année \u2014 12 numéros Achat en librairie 42,00$ Abonnement à l\u2019étranger 36,00$ Abonnement au Canada 30,00$ Abonnement étudiant 25,00$ iq 1 Abonnement écrivain 25,008 fr On peut aussi se procurer les 36 pre- R miers numéros de la Nouvelle Barre du E jour: Collection complète 200,00$.a 4 rs Nom Adresse code Veuillez m\u2019abonner a partir du no A te AR] 0 t Nl [i] | Ÿ Mv tn Hl {oh 2h wi ti i Ld phi + 4h] tM Aa) LR +} 7 7A 33 Vo Lh si Ut} A , Wf) ï 1 uh i A iy] vi ; iH ty tH 4 1 + H HL à ph i + CA Ou in ON % Li 4s JC; qu n hy Achevé d'imprimer ; en août mil neuf cent quantre-vingt lich y sur les presses de l\u2019'Imprimerie Gagné Ltée br Louiseville - Montréal EL] i 0 Imprimé au Québec ha fr tn | | i ih OL] ) \u201d dlr, IR.VUE Wy ih) he Vv th Is, "]