La nouvelle barre du jour, 1 janvier 1980, Septembre

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toile peinte où ne viendra jamais se poser l'oiseau, par cette ouverture indiscrète comme une chambre parentale, que c\u2019est la mort qui s\u2019y joue, travaille la chair des couleurs, qui moud les images en fantasmes, our il s\u2019agit bien de la mort comme une énergie folle a laquelle on succombe.Il faut préciser ausst que la mort n\u2019a pas de modèle, seule comme moi seul, elle est la misère du temps.1.Voir Le Sentiment du lieu, Les Herbes rouges, numéro 62.OR OU + ie ae EE SE SR LA tad fl dart hd BA I Sa Ta Es LATS fe) \u201cmv [TXT 1% = Nel.~~ = ER - p ci LH Za Agia G Nod pr: dede esha Sei rl oe ny < Lm Ar LN i: tg PRA a nr piel Maintenant, ici, toujours, ailleurs, oui le temps qui continue malgré tout au hasard de la main qui trace et dessine, -triture et lisse, ce temps qui m'accompagne inexorablement, que me laisse-t-il en guise de mémoire?Je répondrais: rien.C\u2019est si peu rien.Vaut mieux alors noter comme je le note le climat de ce tableau, le climat, c\u2019est-à-dire: la chaleur, le tremblement des feuilles dans l\u2019air pesant, l'Italie, la surface humide et transparente de toute chose.Et dans cette ville qui apparaît comme une accumulation de corps aux formes curieuses, on peut y lire le climat.Lire est si peu de poids quand on connaît la furie citadine, mais ce si peu, on le devinera, est le climat.Mais que cache soudain cette buée des couleurs, quel regard empêche-t-elle de s\u2019ouvrir.Le temps file et je ne le vois pas.Je dirai qu\u2019avant d\u2019entrer dans un tableau 1l faut se laver les yeux, non par propreté mais bien qu\u2019il s'agit de moi que je regarderai dans ce miroir sans voix, dans cet oeil qui me scrutera silencieusement, sans m'appeler toutefois, sans me reconnaître.Là dans ce rectangle, je sais que c\u2019est moi jusque dans mes excès les plus intimes, les plus inconnus, qui imprègne l\u2019encre, la gouache, l'huile, moi squelettique, toute chair étoilée, que le tableau pointe du doigt, là je suis découpé, dépecé.Que dire alors de mieux que d'affirmer: le tableau est un tombeau?10 Tout félin est bleu J.-Fr.Lyotard Si je peignais, quelle couleur choisirais-je?Dans mon plus indéfectible intérêt, J'adopterais le bleu, ses belles allures, ses très belles apparences, son glacis et sa froideur.Toute scene sexuelle peinte jusque dans ses détails les plus scabreux et les plus colorés tient à cette couleur.Incontournable alors puisque je dis: bleu jouissance, bleu libido.Oui le bleu inquiet qui fait revenir en surface le fond sexuel de toute chose.Je le prendrai donc en charge car il nous travaille, car, je le répète, il est l\u2019aveuglante sexualité qui nous hante et nous glace; il me lie au réel, j'y suis noué à tout jamais, ficelé dans ce bleu de fin du monde qui nous enfonce dans son horreur: sa terrible destinée.Etonnante perversion de cette couleur qui en met plein la vue, bleu pornographe qui me blesse, me traverse et me bande, car je sais aussi qu'il m\u2019habite comme une maladie d\u2019amour.Couleur fantasme, couleur philosophie.Je l\u2019adopterais pour sa limpidité si chargée qui deviendra alors le couleur muette de mes rêves.Là je dirai bleu à la fourrure, bleu à la peau, bleu à l\u2019érotisme, bleu au corps.Quand je l'affirme, je sais bien que je mourrai dans Ton oeil à tout jamais bleu, Dieu.11 PRE ie 00 0 OL AE RIT ce a ee er ee ade et aarp te are a a Te em ge an we ll a eae pe tes ope er Sp art a Tn em Ty ae pa lo Te Ta a Late en AST SH a re a a Le JO A de ds UE AE AE Ed ts 2, aves ; .{55 Ad gb Be IS +, ce J a - pA = _ prb cos Fos Es: rare a Jet \u2018 yr bps ea piv A oy sl 103 Pa Crt Lai Lei a i 3 {8 A \" A La pluie a neigé enfin le temps blanc mais ce gel torride.Un moment et mes soeurs vont entrer avec, elle chez moi, nous l\u2019entourerons.Le coeur de la cheminée porte un petit soleil-follet attend Anne voila un moment Anne.La pluie a neigé un moment blanc enfin, enfin enfin voila Anne.Anne.est grande.mes yeux ne sauraient dire ni l'heure ni quand la neige passa dans tes cheveux s\u2019y temps.Et voici pour ce moment le petit follet et mes deux chats le noir et la brune ils vont t'aimer sans condition.Un moment.Puis-je vous offrir un.Sourire.Et je m'incline devant ce sourire d\u2019elle Anne a déjà tourné les yeux vers le follet soleil dans le coeur de la cheminée imite les flots.La neige a figé le sol un moment la lune.Minou grimpe sur les genoux de qui vient d\u2019appeler «minou minou» d'un bond s\u2019installe.Anne va passer sa main caresse la tête de minou aux 18 jdt (HELA dl cheveux bruns jentends le chat dit ron ron j'entends ron ron et mes deux soeurs qui se passent des photos de Paris en riant Anne fait «gentil»> a minou À kk Un moment L\u2019aînée et la benjamine tout pres et autour, Anne, et moi-et-minou la brune autour entre et autour des chandelles et des fleurs.Passons à table Madame est servie au menu l'entrée et la grillade et les feuilles de vigne d'Orient la fleur d\u2019oranger au menu la musique iranienne et la thèse de la jalousie dans le coeur des humains ou comment dégraisser l'amour.Mes deux soeurs et Anne voici minou à tes pieds.Un moment le sourire d\u2019Anne un moment, \u2014 Donnez-moi votre recette.Laquelle recette je ne sais ni ne sais dire à qui a demandé, Anne, hé minou, réponds pour moi tu es plus près d'elle.\u2014 T'a recette.Ma soeur l\u2019aînée insiste allez-y tu sais.Je sais si peu pourtant ma Grande.Mais que ne ferais-je pour.Voilà, un moment, je vais dire à peine et si peu et quelques mots si petits glissent vers, Anne est si grande et la recette est pourtant si, n\u2019est-ce pas ma soeur?L'aînée a dit ou.J'ai dit des mots petits et quelques-uns ni plus.19 Anne a souri a minou.L\u2019aînée a dit oui.La benjamine a dit ah.Surprise.Mais pourquoi ma petite soeur.Tu connais la recette.L'as déjà entendue.Maintes fois.Avec plus de détails.Et bien plus de clarté souviens-toi.Notre mère dans ton coeur jadis l\u2019a déposée voyons non tu n\u2019as pas oublié.L\u2019aînée a dit oui.Un moment au menu les feuilles de vigne d'Orient et la fleur d\u2019oranger pour parfumer l\u2019eau et le thème de la jalousie dans le coeur des humains comment le distiller.Abordé au carrefour de la rencontre à table entre nous quatre un bouquet de fleurs d'Anne à moi en passant par les fleurs de mon aînée à la petite en passant par les fleurs les mots ne fusent qu'en passant Par les fleurs.Un pollen de temps plein de tons lumineux.\u2014 Donnez-moi votre recette.Tout à l'heure au dessert pour le moment, + % Pour le moment, Anne, à travers les mots se rencontrent ou s\u2019écartent ou se concentrent et on en sert et on en prend de la petite à l\u2019aînée vers Anne et à moi et minou où es-tu?Anne a dit le voilà.Et les flammes des chandelles nagent leurs reflets à travers le cristal des coupes dans le vin ou dans l\u2019eau parfumée à la fleur d'oranger.\u2014 Donnez-moi votre recette.Tout à l'heure au dessert un moment, Anne.20 lei ROH La neige a suspendu les branches et le silence au clair Lu des étoiles ig un moment hi pour tol Anne un moment sans reflets fous seulement fet: l\u2019amour blanc sans reflets fous.gi Le moment, et le menu dessert est la entre nous i mandarines et gateaux et.f L\u2019on disserte un moment en dessertant.CA De la jalousie dans le coeur des humains est une l pulsion.Po Qui se ou ne se contrôle ou pas.4 Qui se, dit l\u2019aînée.E Ne se, dit benjamine dit Anne E Et dit Anne, P \u2014 Donnez-moi votre recette.fo N\u2019ai pas de recette miracle, un moment Anne, E me voilà sans paroles «me voilà», id un moment, Eo un moment Anne i avant que ne dorment les flammes des chandelles E avant que ne clignent les pétales des fleurs, un 8 moment, j'irai chercher les mots près de la source au loin te les rapporterai pour un moment j'y cours.fo ser a vue ent ae pe PE AIT TS ee I eet Tihs Mar Chai ane Spe Tom x FRENTE kK Anne E.Anne Er Anne ES Anne Es Elle m\u2019a pris dans ses bras un moment m\u2019a embrassée = et minou.| 3 Elle est sortie sous la pluie neige hu.- el I BY LAY AN DE 475 Fm Ge LAE Cu NYA ET ETL IT ICIS PL A LP IT EPRI TH] La pluie neige.La pluie a neigé des lors le gel.Dans le coeur de la cheminée le follet fait la planche.Un moment, et déjà fini?Mais voilà.Minou a soudoyé le temps, elle a gardé sur ses cheveux bruns l'empreinte du parfum d\u2019Anne l'empreinte d'un moment.Minou a survolé le temps et Mol - J'ai allumé la minute qui vient à la braise de celle qui s\u2019éteint afin que rien ne meure.Que rien ne meure jamais de par moi.a jalousie ronge l'amour rongé ronge le coeur ronge meurt.Que jamais rien ne meure surtout l'amour.\u2026si Mal est né de trop vouloir garder alors ne garderai «trop».et que puis-je garder.ne'm'appartient que moi et nul autre et l\u2019humain comme l'amour on ne peut acheter.garder.posséder et restreindre et mourir sont frères\u2026 Je ne veux pas restreindre et je, ne tuera pas.La jalousie est une pulsion.modelée\u2026elle deviendra 22 élan afin que Vive tous les moments d\u2019amour mènent à l\u2019éternité seuls les moments d\u2019amour mènent à l\u2019éternité, seuls les «moments» issus d\u2019elle reviennent à elle l\u2019éternité.Aussi long que mes yeux percevront la lumière, «AU DELA» de moi-chose, FAIS que je ressource que je ressource en passante car quelques parcelles-jours et un chemin plat que traverse Mais la terre est ronde et après moi pas le déluge mais L'éternité se souviendra.Traverser.En long ou en biais en large ou en zigzag il faut toucher au bout chacun sa dose de bonheur-chagrin-bonheur- chagrin-bonheur-chagrin jamais moins Pour des moments Amour tout au long du chemin jamais moins un moment Un moment, Anne.23 a La \u201c pa a mi Ce» py, yh ~ ou sx pate 7 a au up: RS.os PARRA rR pre, PPP agar [Rect Agata oy Pry pee a.AE.pts aS OE ITER eat rare as = = pe rs De eu ar ve x : piv i pg voy Ld Y perte pier ergy wy LAMY Ae PER PE Sp ae a os 3 RIEL NE JOR et by RE aa PES IY fs - RENE OSE CRIES - [a RSA Usha of 0 on Fa a.Pa pa CR SE ras PRE [% EEA a A - N A A © f _ L- = A pe = py poe a == vec prets Fre dr de a Te or \u2014 ed Cond Ft re ow fe mp Te ae \u201ci Yr a 2 Ar ven Br oy dary wr LT = I JY Jar srr A Lan re ry Leu > Les ~~ 2e pa vus 2 Fe ESS FH 93 a\u201c -\u2014 ap am tL .+ a 4 A LAN A va \u2018 Cu cu va .a û APCE INN) : Py \u201c 3 x _ : : EAL N B A \u201c43 COL A 0 : Js 7 i 7 7: \u201c2 2 7 x 2 7 : ~ 3 re a =; SE nS - o ~~ SD a init an RARE SP PCE Tad PES Sm ala ISA I gn ye a 0 en _.M Rg.on C3 Loyang.Fh Pa Rs AAI ftw ay basse pa et dE \u201ca AE * PRIRTIT Yara RA pipshartogin Sudget Si Ee Spain Loaves KL STEEL Ear Sr riv iid = w Dra JRA pve +2 dul brody 2 X85 Tey JRE EEN.Arg [CRI \u201c Se EE 20e TE «omg AE Ps vadipthns, Sys ort cre Deere Ai EE ES SPA a rats ie SES a ar Riri pres x tait = ee OA EIA) pa Forage liante qui nous tient, qui nous préserve de la dague jalouse?Petit voleur! Imposteur! Au jour de la fin, en la fin de ce jour, en pleine vidange et disparition, quelqu\u2019un devra dire ces choses que d\u2019envers; mais ce temps n\u2019est pas le tien.Malheur ne sera compris qu\u2019ancien.Reste mon rescrit.Qu\u2019il annonce supporté votre affectionné le doigt intelligent à la capitale sans sorts saines cages démeublées formulant loin des lèvres le père abscons n\u2019aura jamais reniflé Histoire ne cueillant qu\u2019essoufflements or en vrillité jamais qu'il n'arrive arrivant depuis l\u2019absence de l'ombre du nombre sous le premier soleil paginé Cité si soudaine pour qu'elle ne se dise alors?est-ce encore enfant de nulle part ou sa trop vieille mère ou peut-être ce rêve sans enclos ni dormeur alors?vient oeuf d\u2019eau se change en feu devient vent de voix meurt lente soie redevient fausse fin du sang retourne rire au tombeau en fait une oreille et nous la donne qui s\u2019efface en attente de sa propre écoute seings arrachés des traces et autres testaments et t'invite-t-il à toi-même dans le désir d\u2019être tous disant quand c\u2019est personne c\u2019est beaucoup dit-il la genèse est fausse et les enfants ne savent plus par où sortir disant encore nul ne voudra connaître le fantôme des générations la tache d\u2019origine sur le poumon ainsi ainsi suis cela sans cela feuilletant refins du bébégaiement primes matières et mères d\u2019Idée avalant seul avec tous vos mondes le vacarme de la Caverne mots sur moi parmi les mots vibratiles saccageant la chambre obscure en affirmant le fusible de la maille exhumant les cadavres enterrés sous l'arrêt de la juste gamme n'étant plus que cette longue traînée sourde qui tremble dans 'haleine des nerfs qu\u2019à peine ouverte l\u2019inlassante love l\u2019encéphale à, l'épaule de petite douleur bientôt vivrez réattouchés la mentale torsade l'entoilement à l\u2019équerre de trop oui veut entendre le concept en sueur à la leçon d'anatomie vocale que la couleur bouge aussi une vérité avant 32 le médiat séjour et la prime de paix oul Ugénie Agénie vieille Agénie décris-moi «mort amoureuse» exactement l'après-midi d\u2019une grisante cérémonie géométrie épuisante et impossible lieu-dit «Des-Cendres» lignes que tu ne peux effacer ce tombeau abstrait qui vient embaumer l\u2019oeil d\u2019innocence plus tard il apprend que le mot «miroir» voile le mot « » se retourne rapidement que de petites griffures noires sur l\u2019indécente indifférence du tain IL A ÉCRIT alors c\u2019est rien de gagné rien de perdu quand tu sais que tu ne marcheras pas jusqu\u2019au vent seul vent que du cil et du cheveu mais que tu marches quand même très bien finalement finalement \u2014 Rien à dire en ton pière redire.J'ai compris.Allez! Laisse ta fille d\u2019écriture faire la belle! Qu'elle se montre putain! Et toi, sous-homme, hommasse, petite chair, que je vais donc te voir! Ma pitance! Allez, montre-toi fille que je te nomme!» OUI, CELA, IL ÉCRIRA, ENFANT D\u2019AGÉNIE ET DE CE SINGE.DORMEZ, IL N\u2019Y A RIEN.RIEN.QUE CELA.33 SE [SETI 2218 ua TR CUR RE PRN IRL EH: Beh By APY, 7 vs 14 ot aay \u2014 qe wo - ox LTA ¢ 2 Pau una me.Ay 222700 =n as sy 0 esse Fara, a ES 3.» Re.- cap 2 ~~ A 2 ade = asamp.= espere ae Ap, ape eur ees eh i Paps File > Xt ra pee pres, dite pee ptite Ne LE 230 \u2026- DA Ar N + a I RTO iene Eee re oY Py Ny Cu Prat pig ln dia vn PAcrtmuiaiiosnt region) lea.wren \u2014 at a ee we me Pid es ee.a.dés Z, a.y = ry Li > Ps Pyrat Py a2 + roy > pére B pai Ene So LPC re Fasarmente phe FORE Torry OP a S24 eT Pa ee de _ Ps \"roa [oT fa Pa i a = Late = ar ne Of dad hgh a SA DE PR ar ati - 2 ce pact PS.Pare Ce PPI 5 a A a.ae an A po iY + As La parues = kd = # À Is Ty Err == SS SSS ET pe rm pw ~~ Sw a Tv Badin.or Sw Re ar a Bore Wg aa: rau.ath pry 2 Se po Le San rb ~ rh TP A RU DY A rr We A WE ace mbar CICA rer i oN XS pry Cy pu Res oN pia yy Lr pr ¥ mn =< mitt a Ee ea Pe Ev a a J RO, ros a \u201c Te 25 SE po RT joey ER À re _ ae ge yr Pr - SN } À oy ra A \u2014 _ EE > Ve ee va Mr a ma ays ha or 0e PUI Ç FIR rue = rats Pr whe tT Le à \u201cYT TNE Wa cr ume 2 a ~~ mu ~ SI pon \u201cnr Ne TC na a re pe STE pe a a 4 oe pe oe La 2e vu ro ur gp 3 2 Ey \u2014~ = A vw Fe pc 5 \u2014_\u2014 oa ve A a a ms I = 0 ~~ WAT w= 4 2 + \u201can Bes wr - J ar Cay So aa a = om alo _ Ty gr ILI yy pre ng (I [=r Pat Spr apt at ugh Ta re re = = pay Zt ks ref) IOI TATE Ce) __ aT H Frs me En = = 3 cu \u2014 = oA en we nn Ca rs Tr ar wh 290 or pore = ES prey C3 SAAC i rés te ss LT 2 Se ar pa pr pra na pe Ne na re sors TE EE EU ee Loy = pity melt DC pat py i 2p Pr = Ces Te raser pee paps} = Priaiety > = pA Dre) pape = \u2018 me ee = 7e Ler re Pre My r Pree gro) Frey eG [Sra tw pe CPS CS Eg Pry Lee Ce py ey Ge À 3 pré \u201ca A Lie LN Lr PS Jot Fs pee Px ,: ms Pers Che = py pa Eo = pen = Ra ei a Se a RN Y il 4 9 h VD \u2018 ; 5 [ ; xy : = pt ps Pis Bt oy 3 A Len _ 2 pa À ; i pa 2 -~ A 7 7 7 $77 7 7 77 Pa LE CE UE 7; 7 CE 77% a 7 7 ds 3 CE 7 7 CEE Zl 77 7 7 GE 7 7 72 LE ti 7 7 7 CE 7 7 7 7 7 7 7 7 _ 7 7 2 a 7 7 CEE 7% Gi 7 2 7 7 i a 7 7% 2% 7 7 7 GE 7 7 7 7% Z 7 LS 7 i i de 2 U 7 7 COLE 7 77 7 7 7 7 CE 7 74 7 7 7 GE 7 a 2 7 7 7 Gé 7 GE 7 7% 7 _ A 7 2 7 CE C0 2 7 7 7 GE 7 2 7 A 2 7 ZZ 7 a 7% 7 7 7 CE 7 7 7 i 7 4 7 i = - 727 II % Terre oo \u2014 Les - ta wr Ea AT A LES amas rl =r pra AREA) Sa \u201cre 2 ve An ~v.ea ten ng vs Wye Nex > \u201crE =\u201d a.ax Hi ~~ = = Fan pages Koy: 132 re = uv a es : 4 [LEW QR oars CUP i .= \u201c00e Ee aon du eft § ax \u201cas =.yy y= Swi ve waa Yn! 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pm = c ss IP INA ~~ or or, Pr fo 4 rd A, =, a yey or pére PRES [PS ry I So PY Cr rE See Prat ova pak ue i a ~ TN LEE en ro py (37 po ston rs Freie or 2 re INL TE pr Es - xo he ere AA Je, i & : : z : eo Taw \u2014- 2e SCN \u201ca -\u2014 ~~ Tw \u2014 a a aa 2e pu ve = 0 ma os res Ep en 0 0 re par p= 0 pp pro on A pr eh prety ry vr = == COTY es = chers p= vt I CP IR Nb A I SC ge Jah eg ry pote Tp} EES Pp 2p PS Yep er vy EA gmt post Th RR EIR IER ST SE SETS Fadl ret rb po rg) Lee vy pe < eh [3 IC TY Seb pue te ppt Pee \u201c 2 Aaa OIL TY Taal WW IRENA CPI TW To Prog) pe pr ps = pz re EE EDS EE per) Las v - = = = a PT LEY Fr res ~ ey = Car Bhaat ie EL NOC es ee ee SE Arle FETA ce tel re cn Eiri oy = 23 x = Cs > ans gla Pa rr pg ere\u201d oy par Dy Tu [oS eg ri iy oN PE pris : fo a _ =: ae aA 2 Pardi ete: Pr Fe pe ae ne Gr a a EEE BODIE PEE IE PE 2d Ev I ACR ie 2 pp \u201ca = 1] 24 B ES n BI I i ht [ERR 2 .[Sa 3 NY 3 Le D À A rN AI NRT [2 Q KITS , 4 Le 4 Re) + 3 osm! pet Pas Ed _ hina Psy H J q 24 EX = ri 4 Py = | Pas J % te ue um MN Eat < - ROBO ELLE = ue (EN: | A NS ) NU e e \u20ac | ue us A VAL > à TN 4 % ITUC 3 - D Q e 3 LJ i Eb) Û - 5 |] « - : - Lu Led | TC LM BE ar 3 se prendre aux cheveux avec son double nerfs a vit cicatrices réouvertes paraplégie retardant la mutation minutée autosuggestive matin morne l\u2019ordre du destin le noir du hasard draps aseptiques revivre son passé en quelques secondes /\u2026 serait-ce le signe de l'absence définitive après la mort?\u2026/ l'impalpable probabilité problématique hors des murs de l'hôpital des bruits de choc métallique des grincements de dents dans la tête les infirmières reconstituent une réalité qu'on ne reconnaît plus pendant combien de temps encore devoir crier son mal à l'infinitésimal comprimé par l'insonorisation pilulaire?46 > + Ai Ç , 30 MAAN 14 I AMY d AIHA LA IOREC HN HH CO Eh + - vd: He.AMEE HI IN 4s Sl tr AT IS NIET 1 LME HR LAT EIR SIRS I IEA 4) Yaigle sal Hera SRE J AE, JURA I SRE CHC ROT Ha BR HH IN HR A SE RH EERE SE SR ERD HE ha a demi imaginable - phrases syncopées passant sans cesse sur le magnétophone - le sang se fige dans la vaine tentative de rompre avec la normalité - encore l'impatience impuissante - la pensée vectorielle sur la longueur d\u2019ondes des photons hydrocéphales - excès de radiation sur le plexiglas de la visière - passer le plus clair de son temps dans l'obscurité de l\u2019esprit à remettre en cause la relativité de la matière grise - fixer le télécran - séquences analysées par le détecteur de mensonge - le silence parle tout seul - à peine croyable - des ondes oscillent dans l\u2019ombre - songes mensonges - dites toute la vérité - des échos discordants - vouloir s'endormir et ne plus se réveiller lever du jour blanchissant - à la fois l\u2019impression d'avoir trop et pas assez vécu - pupilles dilatées papilles diluées - jour irritant - xérodermie - autorégulation automatisation de l\u2019écriture - les robots au bord de la folie mécanique - le télécran vocifère: l'anarchie c\u2019est la dictature 47 ES nn RAGE BF BSS 4, PA = LL = pe PEI pee rate AE cat ANAMORPHOSE - JP10) dUPJG - INIJNOP IPINO[ - SIINOIIY SIPUOIIS réveil - temps mort - nausée passagère - - goUD0dSIJIU9S9P PI IP dUNMIIA - 3nOp UN,p anb sécrétions anxiolytiques - respiration irrégulière seu 3S a1quio | - onbneuy)se Puuse]d - 3110WQUX incertaine inquiétante - ne pas ouvrir les yeux eur ap 390P]J3 JUAUAI]GqEGO1d vias IND SUBIS - STE immédiatement - silence qui en dit long - trop - -Juas[naA ou anb - SOUUIOJFIP SSIQUISUI SIND] SIJPA remuer péniblement les lèvres: aucun son ne saBPSIA SIN] dOAR IOU INS saydUAd PI JUOS SI! :xNIA s\u2019échappe - secousses subites - la langue cherche à SI] ITIANO - JUJUII[OFJR - JUIIANOIII PI s3SRPUPRG | s\u2019avaler les mains empoignent nerveusement la sap - uonesuas aSUP119 - 3121 PJ I9YDNO] structure du lit - panique - valves obstruées - flux as - puodau [1 - st1G UN I9SNOG IP I9ABsSS3 de sang au cerveau - l\u2019enduit psychique desséché 0e salardnrd sa] s19AR1) R dJqnda515d xnaurun] sur les parois de la boîte crânienne - seringue uoAes juessind un urepnos - /31197 INS U9IG qui se vide - liquide vert répandu sur le marbre | 29-353 - 1I0IPUI | 8 juENb apniniaour sure1199 Jun macabre - l\u2019engourdissement grandissant - TSOHdHONVNV 45 ER EA + rer ri ey fgg sis - x yy wn, wr «he ar AF ee es À Re AE vw a a o> rf gh nh he fo abe R=.aE NY - \"F% (50 TAT ka Na As ve ar wr Wy I dri) x en erry MZ Xe Fo PL TPT oy 4h.ri cs cu A ao _ T7 dr \u201c Las fae) ps m= rer 60 re ERR he.TRL Py yr os \u2014 \"2\" pT vr) pI By abv Sm na 00 pa Spb py pd Zed = = ~ 7 26 oy ry - QG pv CIR Ce Cet 2 er tr CE pa Te fe = ery ~~ vert Se eu ne {re Loe rl peg Per lr ro al Cy Tr Cr re p= = a ar Yes ir FV nuire yep \"Ta pt RU Te ps yo Pr Poa ER ae a = ra hot ei = raf ve vs A= SE Heat) Ca A -l Du Hp Ps po Ee po ppl) ro prep re rT Tam rae .ENGEL oy ws PS ph es Pt 2 me = = 23 4 5 &) LA [erty at au LS us LS 3 rh CE Ps CS ex er Cp Re EE EE a x ie Pa Cu ae cac CP ro = pr = ppp apie te ve Cafe Es oe Fe PPP ee Pa ao ord CLT rd pC a.ee pic - jt : REE .ba ef Fold \"els pa 2 K = pa H LE pt poi : - 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pot 4 h \\ 1 : I FR) 4 6\" I Pr LI fs [J 0 2 Al Al 4\u201c fe ; A 3] 4 Ny ce FN }, $, | 5 te y br fn Vv pere ota DME SA vivre dangereusement le risque de la poésie la fureur d\u2019écrire dans le survoltage de l'existence se suicider chaque fraction de seconde le temps se consume le temps qu\u2019on consomme l'heure d'urgence les aiguilles n'ont pas de veine les artères convulsives veulent leur dose de métamorphose se sentir comme la mouche au centre de la toile de l\u2019araignée en déflagrant délire la prose entre les dents déchirement extirpation des tripes viscères à l'envers à vif écrire dans le vide sous la cristallisation amphétaminique une sirène stridule ambulance passe en trombe et disparait aussitôt vers le passé démesuré en emportant le fantôme du futur.52 \" oe ., , its x cout SRAM +4 eat suet 3 oy A nese tii) p vi) AEM dataia ist Barat 34 342 1 eb Ada 4 net H 4 ei a A EEE AE OC SPAS OT CEE TUE A PA TN AA AU AO OO EE CEA AOC ERA MODE A RES murmures dans le tunnel du bunker - des regards hagards croisés au hasard - la même angoisse - se poser les mêmes questions - motus et bouche cousue crie le silence qui en a assez entendu - la bande moebius brisée - rupture du contact avec le passé - l\u2019histoire ne répond plus - la question remise à plus tard le temps qu\u2019on repousse toujours - refroidissement brusque - l'air enbaumé l'atmosphère mauve - corps couvert d'électrodes x/ ensemble des fonctions qui résistent à la mort z/ être maintenu en vie artificiellement malaise malêtre - hypertension - spectre de résonance: le sort nous appelle - on ne réagit plus à la souffrance physique - l'Homme pris au jeu au rôle de transfigurant de la tragédie Y 53 D ps N B ER a ERS IN SR RES TE NNR 5 EN TO TH TTR LO ASE EN UN TR RRR UT RRA EN EAN SENN ; HN \\ B re REY \u2018 AM ant ae * 7 Ra 4 SUN PS CHLOROFORME - ISNANTA IINSSPI pieds du maître 91RD - DUIS - SdUII] NP UONPISI|GO - INYD une face tyrannique - ramper comme un chien aux - JUJWU3ISSIPINO]9 - IJJJUVOISUDIUIPII ANIOMOU chirurgiens du Parti - lever les yeux - rencontrer PJ JUPR[GQNON SIS1089 SIID - oNbIUID IRUIIYONPI m'opérer m\u2019enlever le sens du toucher - les - 3181 apoms 3] juojuss nb sdeap - saop.1rza] sanw secondes et ils vont venir me prendre pour - onbipes 111 pue1S un suep jurjJua,| [SULA qui s'ouvre - bruit déchirant - encore quelques mb inaydnoooe UdDapaur a] - SSUURISOIOUËd l\u2019âÂcre avec cran scinder l\u2019écran de nacre - porte SIP IJUIRII - IILMOUI IISEYASAP - 9pDNIS noirs au fond des cimetières galactiques - râler uoneunniey - anbndo | ap uosnyisap - ageInod supplication infernale qui se perd au-dela des trous a1pua1da1 3p 25107 PJ MOAR sn]d où - aa1ey 3s snyd hurler comme un porc qu\u2019on mène à l'abattoir - Maa au mb 5IppIPp - JIOUI PI 9p S19IUIIId-JUPAP | cheveux qui se dressent blanchis par la nuit - urrUIIp :uonnada.- JE19I1RI-O1G9195 l\u2019avatar se pend avec le cordon ombilical - JUJU3[OSI - 2F4N019 JMIG - OULIIJOI ds IND 3110 anxiété cardiaque que la raison ne peut ignorer - INHOHOHOTHO LE \u20ac ge ROR Raga oe Jaga iC < a ENT - - 2 FN Saha rivet ie ?(5 BY.Jo.ET PE a nou TE à pe Ls » > hal Oe vv iat: ms VUS _ \u2014 Ay Pov] - ~~.pri rer oe SP A < ~ px yr WY WT der = re pu Fr ATA ~~ ere pe de ur at a a ee a - 2270 er rer « ~ - ry ps de parte 0) me pee Ca ~~ ry \u2014 far ue 2e paie pére\u201d \u2014 2 pos dl th A ww CE pps - = a > Rt Ie] = à GE, a i; pe Ro Tis a 4 en es It An 4 Lind] EO ee aro CON ras yy, yp ah Lye TA ba oat, per EE et TT a a) Ge YOR Ar Re Wo) pa TEE en RE aC proven oe FN Car _ arg ape pry Prete Va oh at prea pi a TT ete rr > 0 psa Su PES a are pe 2 Eee bos.Pp A ry IR Cy A .PI yap M Eats iA At fry a rep) pie rg ES TA A pe oa \u20ac £) Cr ne te Ly me Las\u201d = pu LT\u201d 29 2 fes = oy roy = ce Fro id es TEI 4; ce Ce _.pere TAY ea LS La ry Ley rod Torr Jr ns\u2019 pT pe CRN pen 9 fry) re 2A Yo en CAP Eo ie adn pacs ta ee a gp py cute RS pcan id per pe TE Far r Pez yp be a EN LCN mm pc ose Es Le Loups ESS [rey 35 a en pren pr PL pr ry E ry Py Ere pyle yah Pr el wo A pers perry pe = net.= .al CIR Perr ps 1 dadrpi rap i pH Ered 2 Cd pre ro e EES pa ard A : bc 4 3 3 pri - 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Elle agit comme intermédiaire entre le recteur et les peintres de l\u2019Université où une grande exposition doit avoir lieu.Elle introduit Baribeau par qui la rupture avec l\u2019égrégore arrive.Elle permet le passage des peintres d\u2019un univers à un autre.Elle permet de nouer le réel comme Cégestelle mais 1l s\u2019agit, bien sûr, d'univers opposés.En fait, Papri- kouce, Cégestelle et Musselgine sont toutes trois des médiatrices.Ce sont des personnages qui permettent des passages.Cégestelle dénoue la puissance d\u2019Yvir- nig qui devient aphasique.Paprikouce détermine la trahison des peintres.Musselgine permet le passage de la vie à la mort du héros.Les trois médiations sont néfastes au héros.Les femmes exercent-elles toutes une fonction diabolique dans la pièce?En fait, les personnages féminins sont tous tributaires quelque part soit de comportements stéréotypés, soit de comportements maléfiques.Seul le personnage d\u2019Ivulka demeure polyvalent et décons- truit certains rapports humains, peut-être beaucoup plus finalement que les personnages masculins.La double quête Dans la pièce, comme dans Refus global, «il y a établissement de nouvelles normes \u2014 il n\u2019y à pas normalisation \u2014 c\u2019est-à-dire que ces nouvelles normes sont sans limite, infinies.C\u2019est ce qui leur donne un caractère hautement utopique; ces nouvelles normes ne possèdent pas d'ancrage, de «lieu privilégié»; elles demeurent, (.) coupées d\u2019une praxis (sauf, peut-être, dans le domaine esthétique).»18 Au premier acte, tous les artistes quêtent l\u2019étincelle poétique pour s\u2019y maintenir.Le bonheur et la gloire de l'égrégore est à son apogée.Figure du cercle, figure de la fusion, figure de l\u2019unanimité.Yvirnig est glorifié.Pierre Mabille définit ainsi l\u2019égrégore: «J\u2019appelle Egrégore, mot jadis employé par les hermé- /2 AE TI ST - + -e ie oe, Ré , I [24 19-400 \u2018 RE FH tete $5 : Lo aii CO Su Jaen SOT He ONE EC EE OUR NE EE TE NE RE te i \u2019 ALP AF A ERM VLU EU er UT PAN PAA NPE AEE ERNE EE: $ ps Ev Bl Apher, RAN AIRY et tistes, le groupe humain doté d'une personnalité différente de celles des individus qui le forment»! Les différences individuelles sont abolies au profit d\u2019une unité construite et revivifiée de l\u2019intérieur par le langage exploréen qui permet de ramener à la surface, c\u2019est-à-dire dans l\u2019énonciation, l\u2019expression de ce monde différent.Le langage est sonde à la recherche de la source commune.Les pratiques culturelles suivantes sont en jeu: la peinture (Ivulka, Drouvoual, Cochebenne), la poésie (Yvirnig, Cégestelle, les peintres), la danse et l\u2019art dramatique (Cégestelle).Après la mort de Cégestelle qui incarne les pratiques spécifiques de la danse et de l\u2019art dramatique, après l'avènement de l\u2019aphasie d'Yvirnig, l'inventeur de l\u2019exploréen, 1l reste, en jeu, la pratique picturale.Le groupe s\u2019est transformé progressivement, les peintres vont réclamer l\u2019autonomie de la pratique picturale.Tous les personnages vont continuer, par moments, à utiliser le langage poétique qui n'aura plus l'authenticité qu\u2019il avait.Il existera désormais comme fonction séparée, réminiscence et objet d'un questionnement.À la lettre, les peintres prennent leur distance qui les oriente vers le marché de l'art.Les peintres disent qu\u2019ils veulent dorénavant jouir des succulences de la vie.Or, où se trouve la jouissance, sous le règne de l\u2019égrégore ou dans la gloire et l'argent que peut procurer la notoriété\u201d La réponse dépend du sujet qui l\u2019énonce.Le même mot, jouissance, peut trouver des significations divergentes.Les peintres semblent constamment à la recherche d\u2019une loi.Ils semblent marcher la marche des aveugles.Leur parcours est contradictoire.Tour à tour, ils affirment, ils nient, dénient l'égrégore.Mais concrètement, ce sont les tableaux qui servent d\u2019objets d'échange.Les tableaux d\u2019abord, conçus comme valeurs idéales, peuvent devenir des valeurs d\u2019échange.Ce débat au sujet de l'échange des tableaux contre autre chose est central.Dans Refus global 73 ; \u2018a snades RE EE CEE RES EST RER i A TS WE EN EAN NN a SelM RAE A EM SRA HEAR: HEN PEN vas EE MA he.HY NERY YY DDR PERTE SEE MEN TETE TT FRS NOIRE NUS CEIQEUES N oY a Fiera, EST À.MEME: EE t 4 4 { ' Can rams un iy\u201d PAC EE frac TE ae ee ee We SR on oi APA peo eye Ar PS SON ea SANs.et a a A in aly HD Ps A Ail ~ ve.7 0 ek RE e, Er EE ms in be a - BE \u20ac, tar Sa ere CON TP RN Ra TO ANS Ja qe (NR A Gf, Pg ply Pie PT Fe (oat vd = EY fa fv, ry fe pe ve fo al et pate .A Mellor fd AE tr ni CT petit aa cr ee pf rs _ vr a pe £5 an va sa Ca _ done La Ar ded Saar i cd \"La Te Le SAC ee, Ee s\u2019inscrivent les refus suivants: «refus de la gloire, des honneurs (.): stigmates de la nuisance, de I'inconscience, de la servilité (.) Refus de toute INTENTION, arme néfaste de la RAISON.20 Or, si le circuit marchand n\u2019est pas nommé comme tel, la gloire qui peut s\u2019y confondre est prise à partie.C\u2019est surtout l\u2019intention, comprise au sens de dessein et de calcul, qui est critiquée.L'un des problèmes fondamentaux de la pièce réside dans la définition de l\u2019objet de la quête.C\u2019est sans doute cela qui rend possibles les multiples traces du texte.Yvirnig vise l\u2019antériorité de l'objet.L'objet est avant tout un «état psychique» relié à une matière.L'objet -est surtout intéressant par le processus qui le fait naître et non pas par son achèvement.La création désintéressée permet d\u2019être dans un «état poétique» qui se renouvelle et se régénère constamment.Cet état entraîne toujours l'esprit vers un déplacement nouveau et un dépassement de l\u2019état premier qui ne prennent de sens que dans cette chaîne ininterrompue de la pensée en mouvement.L'artiste est lié à une quête qui n'a pas pour but la création d'objets, mais la quête elle-même.Or, les peintres vont décider de peindre pour une société qui réclame d\u2019eux des produits finis.Fini ou infini: voilà l'opposition sur laquelle jouent les deux définitions de l\u2019objet.Cette opposition apparaît aussi dans le titre de la pièce (repris à l\u2019avant-dernière phrase) et dans la dernière phrase du texte.Les oranges sont vertes, «Les oranges sont mûres.»*! (p.1487).Dans le prisme des couleurs, le vert et l\u2019oranger (que je substitue à mûres) sont des couleurs complémentaires.Ce sont donc des couleurs opposées.(Complémentaires.est-ce la faille, le refus par où arrive la mort d\u2019Yvirnig?) Le vert est associé à la source vive et à la recherche de l'antériorité.L\u2019expression-titre est connotée eu- phoriquement par opposition à la dernière phrase.74 A car à rt ON à ; FO \u2019 JR A RTE ; Sv seca ait TES J \u201cvo : IIR NY EE I OS SE A SI RY ERR y aud A at AI YE RE SRS AR AN FANE HE REE EREN HR NEE RR i AIH MERE RRR a Ainsi, dans l\u2019optique générale de la pièce, réclamer I l\u2019autonomie des pratiques artistiques, c\u2019est réclamer la E production d\u2019objets.C\u2019est sous l'emblème de la «saine Es raison» que Baribeau introduit la question de l\u2019auto- EP nomie des pratiques.Il est remarquable que la Eo présence de Baribeau suffise pour entériner les désirs E., des peintres.Tout se conjoint: Drouvoual veut faire EL baptiser ses enfants.Il dit que son âme aspire à la EL vérité.Il veut se confesser.Cochebenne pense que la | peinture lui pose suffisamment de problèmes et qu'il Ei n'a plus d\u2019intérét pour ce qui concerne l'invention i poétique.Devant ces attitudes, Baribeau n\u2019a plus qu'à Eo dire avec un détachement ironique: «Dis-moi, Coche- E benne, (.) n\u2019éprouves-tu pas certaine fatigue parfois El de devoir toujours te soumettre à l\u2019optique EE d\u2019Yvirnig?»22 (p.1471).Et encore, «j'ai horreur du ton doctoral et je n\u2019aspire pas à vous imposer EL dogmatiquement ma façon de voir»*3 (pp.1471-72).B.Les peintres ont désiré cette nouvelle loi.La loi est 4 intériorisée, elle peut même affirmer extérieurement E, qu\u2019elle n\u2019est pas une loi.Voilà sa force et son pouvoir.Baribeau détient un pouvoir relié à une parole qui n\u2019a Bu pas à s'affirmer comme pouvoir mais comme sens E.commun.Voilà pourquoi ça n\u2019a pas de nom.E En Baribeau est le seul personnage qui ne participe pas 4 au meurtre.Personnage radicalement opposé à Yvir- | nig, il occupe cependant la même fonction quant à la Eu définition de la vérité.Il peut donc déléguer des L adjuvants.Ri Il y a plusieurs allusions a Batlam au fur et à 4 mesure du déroulement de la pièce.Ces allusions Bi parlent de l'existence du personnage et de son nn pouvoir exceptionnel qui par ailleurs demeure 1nex- | pliqué.Il y a là, un secret.Yvirnig appelle Batlam à i son secours, il ne cesse de réclamer son aide.Les peintres tremblent à l\u2019idée que Batlam puisse survenir, puis, nient cette possibilité.Selon eux, Batlam a d\u2019autres préoccupations.Ils vont même jusqu'à nier son existence.Dans ces énoncés, Batlam est une énigme: c\u2019est le commun dénominateur.75 IR gra a 2 Sa ve ag phages.Hele tan re Sh (re Da 00 ap pa, ol = rom pre pes Enis LE tities, gti y me Pare a Ba cz es he = Re Mat Pry Scag ics ag.So py pe [Ee - had - ae pea A vy OY Serra Lo RE OL PAE Sarto ; PRESSE ES Ra NE Vio [OR STR FN 1 20e TA INTO PIN NR IY Le châtiment ou la vengeance touche aussi les spectateurs dont l'attitude est assimilée à la négation de l\u2019égrégore.Batlam est évidemment celui qui revient et qui venge.Est-ce l\u2019image de l\u2019histoire et de la postérité qui viendrait venger le poète: Au lieu d'y lire la production d\u2019une image mythique, ne serait-il pas possible de voir le désentouissement continuel (infini?), dans l\u2019histoire, de ce qui la marque\u201d Une figure du cercle, plus précisément, tenant compte des déplacements de la spirale.La langue en question La langue exploréenne a pour fonction primordiale d\u2019entretenir la spontanéité qui permet l'exercice de la création désintéressée.Elle prend quelques formes depuis celle de l\u2019incantation qui permet la mise à jour d\u2019aphorismes, tel: «la jeunesse est en nous et nous sommes la jeunesse»\u201c* (p.1367), jusqu'à l\u2019abstraction purement sonore.Ce langage permet la formation de nombreux néologismes à partir du lexique usuel de la langue et pour lequel on crée une forme nouvelle: adjectits, noms, verbes, adverbes.Quelques exemples relevés au premier acte: canifer, scieux, éroticité, expostulé, strangulatoire, supuleppes, calamistre, scripture, gri- che, velure, risette, lactance, rapetisseur, toisement, régimentation, volcaniquement, libertairement, pro- tubèrent, pelotage, effilochement, ignorantiste, étel- gnement, broiement, ratatinement, trilliards.Il y aussi l\u2019exploréen authentique et l'exploréen inauthentique ou encore qui a perdu «la fraîcheur inimitable des premiers temps»\u201c° (p.1484).Comment établir un classement qui en rendrait compte?En fait, il faudrait établir les rapports entre l\u2019exploréen et les autres formes de langage pour voir la place centrale ou accessoire qui lui est accordée.La 76 I mm caulk ib \u2014 + dln + -.Fad) .a TH aia JHE SUE it CREE tte DERE RC .PEN A © AATEC: PA persistance du langage exploréen marque le désir de se rapprocher de l'égrégore ou tout simplement la réminiscence de celui-ci.L'égrégore valorise: l\u2019érotisme, la création désintéressée, le monisme athée, la pensée critique.L\u2019anti- valeur principale est la censure et les gardiens de l'ordre sont appelés: phalange des branleurs.Les valeurs de la culture traditionnelle ne sont pas définies car elles se donnent comme allant de soi.Ce qui se donne pour le réel unifié n\u2019a pas à être critiqué, ni même nommé.À peine ces valeurs sont-elles rappelées sous I'égide du bon sens.Les anti-valeurs pour la culture traditionnelle sont: la langue explo- réenne, nommée «charabias (sic) laborieux»26 (p.1469), «toutes les aberrations sexuelles»2?(p.1469) et la soumission a Yvirnig.Baribeau semble plus préoccupé par la langue qu\u2019il faut parler que par les sacrements.L'enjeu passe par la langue.L'enjeu se fait pour ou contre l\u2019exploréen.Dans cette pièce, rien n\u2019a à la lettre d\u2019existence hors du langage.La langue détermine où passe la folie et où passe la normalité.AA Comme dit Roland Barthes, le langage est infini et structuré.Cette investigation s\u2019est inscrite, dans son ensemble, en fonction du langage structuré.J'ai retracé plusieurs types d'opposition qui laisseraient supposer que la logique binaire est l\u2019un des fondements du texte.La logique du pour et du contre ainsi nommée laisse-t-elle supposer que la logique cartésienne serait malgré tout l\u2019un des fondements du texte de Gauvreau?Avec le groupe automatiste, Gauvreau a combattu et dénoncé vigoureusement la pensée cartésienne et ses séquelles.Il l\u2019a fait partout et à propos de tous les discours émanant des diverses institutions sociales.Son texte y échappe-t-il pour autant?77 + » ini, qe : At etes TSN tH be) bot Lilt REL GHEE ABELLA Cr BEVEL A EA, % or Lyre = aa Bol Pa Le Mo pes rm ee, CE = PEIN ret PRA Lid eed SII rn cml pe ap a yr \u2014\u2014\u2014\" oA A poy yo vgs & NES a = Caw me a - ms We = eg PTO ER = 4, Cette écriture dramatique est consciente de créer une nouvelle sémantique à partir de nouvelles formes poétiques.Cette nouvelle sémantique vise la loi et semble s\u2019y heurter pour s\u2019enfouir.Or, ce qui ne se donne pas à perte, c\u2019est l\u2019acte d\u2019énoncer devenu geste persuasif.La langue s\u2019agite, débusque et d'emblée le fait culturel est ou devient une action sociale.* #% XK Cette pièce, tout en s'inscrivant autour de Refus global, s'inscrit aussi dans une tradition théâtrale qui n\u2019est pas québécoise.Ce texte me semble rejoindre le Théâtre et son Double d\u2019Artaud, mettant en jeu des personnages qui sont en proie à leur peste et se profilent comme des ombres.Les limites entre la folie et la normalité sont volontairement imprécises.T'out reste dans l'enjeu du regard.Qui voit et qui juge qui?Un problème de perspective.Bien entendu, celle-ci est mouvante dans la pièce.La pièce s'articule autour du langage performatit.Le dire est un faire autour d\u2019Yvirnig.Les paroles permettent les passages à l\u2019acte et le langage n'est banalisé que par Baribeau qui à partir de ce refoulement veut assurer son pouvoir.La langue permet d\u2019établir les rapports entre les différents; arts mais plus encore elle en est le fondement ou le substrat.Quelle est cette langue- En fait, comment engendre-t-elle son propre code et comment est-elle liée au code commun?Il faudrait étudier la pièce en fonction de la poésie de Gauvreau.Comment la pièce relève-t-elle de la littérature baroque?Le baroque sous toutes ses formes préoccupait Gauvreau pour qui toute beauté est baroque.Ainsi, l\u2019opposition entre le sublime et la caricature est maintenue dans le texte.Yvirnig et Baribeau comme représentants ou promulgateurs de lois y sont aussi conjoints, chacun à un pôle opposé.Le dilemme 78 == LT , æ Cea Ow ; A) ; cd er \u20ac a8 oo Wo 0 RE ORO JORBUS HITE IAE ete à Se PE Tl ng EE 00113 OR 4 Se mouvant comporte ce double pôle.Et, en fait, la beauté serait encore et toujours plus belle à cause de la menace.Le conflit met en scène un double menaçant, rejoignant en cela le théâtre de Strindberg.Comment faute et culpabilité, dette et avoir s'homologuent-ils aux intrigues du théâtre expressionniste?En somme, Les oranges sont vertes, c\u2019est la mise en situation d\u2019un sujet culturel.Sous cet angle, il est possible d'ordonner tous les autres faisceaux.1 Oeuvres créatrices complètes, Claude Gauvreau, éditions Part-Pris, 1977.2 Op.cit.3 Op.cat.4 Op.cit.5 Op.at.6 J'emploie l\u2019expression «univers mythique» dans le sens de l'analyse des récits.Dans Sémantique structurale, A.J.Greimas oppose univers mythique et univers pratique.Ainsi, l\u2019univers mythique correspond à un espace imaginaire ou idée.7 Op.cit.3 Op.cit.9 Op.cit.10 Op.cit.11 Op.ct.12 Op.cit.13 Op.cat.14 Op.at.15 Op.at.16 Op.cit.17 Op.ct.18 Bertrand C.et Stafford J., «Lire le Refus global», la Barre du Jour, nos 17-18-19-20, p.156.19 Mabille, Pierre Égrégore ou la Vie des civilisations, éd.Jean Florv, 1938, p.29.20 Borduas et les Automatistes Montréal 1942-1955, Catalogue des Musées d\u2019État du Québec, Ministère des Affaires culturelles, 1971, p.103.21 Op.at.22 Op.at.23 Op.cit.24 Op.cut.25 Op.cit 26 Op.cit 27 Op.cit.in HA + RR 5 DOE - AE A a A .y ) Le R CL OA TY TF Tr RT TE Tr OT ET TITY TET TTT TTT UCC IIL [ERIN EY IN A TT S À Û Q TY PILE IRN UY ITY fhe Ash [YEN Sh RIO RRR ARIA BE CER MH IR Te Tao Wh RRR RARE 220 ht NE NN EG EE ARC NS UT AIO gp 7 ee e Gagné Lt .imerl éal - Québec \u2018Impr Achevé d'imprimer t mil neuf cent quatre-vingt \u201dn Louiseville - Montr en aou sur les presses de | PRE 2.mie 7 pa piece Lui Rr POA Bs \u2014 Sal forse cum pa Po ears a bre os PE a ste dir aii 0 anne Ace add 2 a ee En Hoel \u2014 EER we LITA aie A am or a iw eer Le win ed bat pps SE SIT oad oder] vin i] Ed re : E Ze ta Eo ehh an Isa a = A H yn Ere A es Æ x wl SA, = \u20ac a < ce